吴朋（北京金融界人士）：艺术品份额化交易的出现无疑降低了艺术品的投资门槛。这一创新品种将原本专业、小众的收藏市场变成金融化、大众化的投资市场，这是一种不可避免的趋势。文化产权交易平台是文化和资本对接的最佳途径，而文化金融产品则是对接的主要方式。从这个意义上判断，对艺术品份额交易的创新初衷，我个人表示赞同。
　　不过，关于现在是不是鼓励全民参与的好时机？我认为有待商榷。这种新产品如果不是只为一时盈利，打算将眼光放向长远，必然少不了外部条件的支持，如风险可控、监管体制完善、法律法规都配套。但如今单说监管方面，我们并没有“文监会”，谁来具体管理还是个问题。
　　举个例子，艺术品份额化交易参照的是股市模式，而证券在中国的发展，从“拿来”到本土化，最后成立证监会，立法和管理一直在左右着这一新生事物的成熟过程。创新型交易必然要有“防火墙”，条件尚未成熟时就匆忙“上马”，万一投资者没有得到回报，他会将此看成失败的投资方式，甚至产生抵触情绪，反过来会对行业发展不利。
　　我想，有过一定炒股经验的人都不会忘记当年中石油上市。那时中石油上市开盘价48.6元，上市前几乎所有券商都估计这只股票价格会过百元。就在一直唱多的背景下，中石油被做空。它的失利让当初满怀期待的人们如今“谈油色变”。而艺术品市场的估价和股票不同，更多地取决于主观形态。1元钱里的每股净资产是如何算出来的？怎么算市盈率？分红是多少？怎么判断走势？这种投资本身的可信度及抗风险系数又是多少？我想这一系列问题，投资机构未必能给出详尽解答。
　　天津文交所第二批份额中签率下降，说明越来越多的人开始关注和进入这一市场，里面会不会有“坐庄”嫌疑不好说，但连最起码的鉴定、估价程序都有漏洞，此时鼓励全民参与着实太过冒进，反而不利于其发展，搞不好可能导致半途“夭折”。