朱建忠（江苏画家）：我最关心的是文交所推出的这些作品，估价几百万元甚至上千万元，到底值不值？
　　作为投资渠道来说，这种模式我本身并不反感。如果你推出的是一幅宋代名家的作品，一个人的财力买不起，把它分成股份，号召大家来投资，这未必不可行。又或者，文交所方面拿出国内一流书画大师的精品来分份额，比如齐白石、徐悲鸿、傅抱石这些大师，估价1000万元甚至几千万元也绝对不过分，因为其作品本身的价值就放在那儿，升值空间肯定不容置疑。但现在推出的这些作品，估价是不是准确？一旦人为过高定价去炒作，对投资者来说就存在隐患。
　　坦白说，我绝不是要攻击哪位具体人士。只是认为，既然要推现当代画家，事先就应该看作者是不是有历史地位，我所谓的地位指的是过去50年当中其在学术上的定位。如果这位作者在美术史上具有一定地位，才能保证投资将来可能升值，这种模式也不至于走下坡路。
　　但这里又出现一个问题，除了已逝的那些大师们，在现当代画家当中，你要说哪一个人有历史地位，这很难。衡量的标准是站在历史角度，看这位作者是不是对美术史有贡献。评价一位作者，需要我们搞理论的人士客观、全面地下判断，就像中国画，它所包含的中国精神、中国哲学非常深奥，作为理论界人士，给别人评价前首先自己必须研究透这些。可惜现实情况是，我们绝大部分理论家不安心于只钻研某一个领域，而是习惯性地对什么都去评论，有的人除了搞理论，甚至还去画画、办画展，你说，这样的理论家有什么话语权，他对作者与作品的评估又有多客观，我想懂行的人都会打一个大大的问号吧？
　　因此我认为，文交所做艺术品份额交易，与其目光盯在书画上，不如多发展像黄金、钻石这样的流通“硬货”，至少估价的标准比较公开、客观。如果非要做书画，为投资者考虑，还是古代、近现代名家作品更加合适。