鉴定的可贵，在于鉴定所蕴含的公平、公正，失去了正义的鉴定与鉴定人，大而言之必然是艺术品市场可怕的灾难，亦可是国家的可怕灾难。
　　艺术品鉴定作为收藏投资开始的最重要环节，究竟存在哪些问题，其根源又在哪里？怎么样理顺鉴定行为？怎么使鉴定法律化、规范化？怎样规范和管理鉴定家？这些都是今天的投资者们所特别关注的。然而，近年来，鉴定已经沦为某些“鉴定家”敛财的工具。鉴定中的骗局也是比比皆是。

鉴定中的骗局

　　鉴定是周密的研究，是详细的考证，是一项系统工程。有些不负责任的“鉴定家”，或者是在某些鉴定条件不容许的情况下，会出现“见”定的情况。他们看苗头说话，看情况说话，看势力说话，看脸色说话，就是不看藏品说话。
　　有些所谓的鉴定家、估价家，昧着良心指鹿为马。真的说假，假的说真，高的说低，低的说高。他们见钱眼开，一切有钱来定，一切由钱来定。来者给的钞票数量多、再多、非常多，藏品就是“好、很好、非常好”，藏品的价位也是“高、很高、非常高”。
　　此外，“鉴定家”在亲情、友情、乡情的左右或干扰下，做出不忠实的鉴定、估价结论；“鉴定家”、“估价家”在权贵、势力、压力的威逼或授意之下，做出不忠实的鉴定、估价结论；“鉴定家”因为门户、派系的不同，也会出现鉴定结果故意失真的情况。

花样翻新的鉴定证书

　　假题跋、假边款古已有之。近年来，“假”鉴定更是改头换面，花样翻新。自从收藏界开始流行鉴定证书后，假的鉴定证书也就大行其道，假证书表现为：
　　藏品假而证书真，但是该证书并不是为本件（套）藏品所签发的。
　　证书、藏品全是假的。
　　证书是真的，是在有关机构骗取的，或者内外勾结开出的，或者证书并没有完全、客观地描述藏品的实际状况。
　　原是为一套或者多件藏品所出据的鉴定证书，造假者在其中混入假货，或者以假代真进行替换。
　　原是为单件藏品所出据的鉴定证书，造假者将其改为多件藏品的鉴定证书，并且在其中混入假货。
　　证书虽然是真的，但是却用地方标准、其他行业标准，而不是国家标准、文物标准所作出的鉴定。
　　证书虽然是真的，但是却用已经过时、淘汰的标准，而不是现行标准作出的鉴定。
　　证书是真的，但是被修（涂）改过。
　　艺术家与作品的合照照片是电脑合成或者暗房制作的。

谁的鉴定具有权威性

　　艺术家的鉴定：艺术家不是鉴定家，艺术家对自己作品的鉴定，也仅仅具有相对权威性，而不具有绝对权威。艺术家有可能因为自己技法的成熟、艺术水平的提高，或者作品关系他的隐私，或者鉴定之时的心态、与被鉴定者的利害关系、年代久远而忘记等情况而拒不承认自己的作品。所以，艺术家对自己作品的鉴定意见仅供投资者参考。
　　艺术家对他人作品的鉴定，根本不具有可用性。某些人有这样的想法，以为艺术家，或者某位艺术家的学生、徒弟，就可以鉴定该位艺术家的作品了。其实这是一个误区，作为艺术家，他们可能是成功的，但是成功的艺术家绝对不等同于成功的鉴定家。艺术家可能对作品的艺术性理解较深，注意，仅仅是可能，但是他们对一般藏品的真、赝，应该是没有绝对发言权的，因为对艺术的训练和对鉴定的训练是截然不同的两回事。
　　艺术家家属、遗属的鉴定：艺术家的家属、遗属们对藏品应该也只能出据参考意见，投资者千万不要迷信艺术家家属、遗属们的鉴定意见。
　　另外，有一种计谋也是投资者不得不防的。笔者就曾经遇到过这样的情况，20多年前，笔者刚刚出道，在某艺术家第一任夫人及子女处得到一幅作品，然后拿到该艺术家第二任夫人及子女处进行鉴定。他们一听是从第一任夫人及子女处得到的，马上就说：“从来没有见到这么好的早期作品。”当笔者将从第二任夫人及子女处得到的作品，拿给第一任夫人及子女看时，他们的反应是：“这是晚期作品之中的精品。”后来笔者才了解到，他们是在利用人们的惯性思维，以为前、后任夫人及子女间一般肯定会有矛盾，为对方造假、出假做配合工作，令人防不胜防。
　　艺术家学生、徒弟、秘书、助手的鉴定：艺术家的学生、徒弟、秘书、助手们对藏品的意见只能作为参考，投资者千万不要迷信艺术家学生、徒弟、秘书、助手们对藏品的鉴定意见。
　　大鉴定家家属、秘书、助手们对藏品的意见，也可以类比艺术家的学生、徒弟、秘书、助手们对藏品意见的情况。
　　名人的“鉴定”：某些别有用心的人会举行所谓的“鉴（见）定会”。他们邀请一些名人，比如写过文物题材小说的作家，演过文物题材电影、电视剧的演员、导演，采访过文物题材专家的记者，或者干脆是一些画家出席“鉴（见）定会”。这些人充其量只能是爱好者，而非真正的鉴定家，他们参加的“鉴定会”，他们所得出的“鉴定”结论，能算什么数？能当什么真？
　　名人的形象公众皆知，名人的地位公众皆晓，名人的“名”公众皆认。但是，名人在鉴定方面的专业水平，公众就不得而知了。别有用心的人邀请名人出席“鉴定会”，并大肆宣传这些“鉴定盛会”，可以蒙蔽大多数不明真相者，可以达到以假乱真、以次冲好的目的。

鉴定中的八大怪

　　谁有资格鉴定？某些人嫁给了鉴定家，或者是当了鉴定家的女婿、儿媳，他们就可以对文物做出鉴定意见了吗？一个人如果嫁给了鉴定家，或者给鉴定家当了女婿、儿媳，就可以当然的成为鉴定家了吗？就可以自认为（或者自封为）是鉴定家了吗？艺术品鉴定之中的第一“怪”：鉴定家的老婆、女婿、儿媳大客串。
　　有些人搞鉴定满含个人恩怨，满含南北之争，满含门户派别之争。凡是徐老、启老、朱老等鉴定为真的作品，总是有人站出来说三道四？甚至连早有定论的作品，连有其丈夫、岳父、公公、父母参与鉴定为真迹的作品，都可以再说成是假的。艺术品鉴定之中的第二“怪”：个人恩怨、门户之争重泰山。
　　有些后入行学搞鉴定的人，对藏品品头论足的目的动机本就不纯。笔者以为，他们是“打倒专家，解放自己”。他们要的就是能出“响”，能有“动静”，好给自己扩大知名度。他们是语不惊人誓不休，话不极端不停歇。根本就不是正常的学术争鸣、学术研究。想出名没有什么不可以，但以什么方法出名，或曰用什么手段出名，就值得商榷了。他们跟的师傅也不对，没有先学好做人。没有做好人，怎么做得好学问？艺术品鉴定之中的第三“怪”：不是权威不反对，“打倒专家，解放自己”是手段。
　　某些人虽然有一定的专业知识，但是缺少起码的职业道德，全为市场炒作、或者为扩大报纸的发行量、网站的点击量而“工作”，不“出格”的事，不“轰动”的事不作。一些报纸、网站也没有“过滤器”、 “防火墙”，不论什么内容，只要是能引起“轰动”的就刊登。艺术品鉴定之中的第四“怪”：越“出格”、越“轰动”的事情越好办。
　　不是任何人都有资格对书画鉴定说三道四的，书画鉴定的理论和技能是非常高深的。不排除民间可能有些接触“生坑”青铜器、“生坑”瓷器较多的人，他们可以对青铜器、瓷器有一些鉴定心得。书画鉴定的理论和技能可不是能从“生坑”里总结得出来的。也不是上过几天鉴定培训班，听过若干次鉴定讲座，就可以自封为 “鉴定”家了。艺术品鉴定之中的第五“怪”：粗通皮毛就开口，讲座出身就“坐堂”。
　　艺术品鉴定是对藏品进行真、赝鉴定，而不是对藏品进行估价。某些东郭先生或某些鱼目混珠的人，自己对真、赝没有发言权，或者自己对自己的“眼力”都没谱，就用评论藏品价钱的方法投机。藏品价值是见仁见智的，是随市场变动的，所以他们的伎俩时能得逞。艺术品鉴定之中的第六“怪”：以价（值）代鉴做表演。
　　有一些像博物馆专家（布展专家）、修复专家、装裱专家、文博专家、民俗专家、考古学家、理论专家、跑文物口的主持人及编辑和记者等，他们可能了解与鉴定接近的某一领域，但绝对不是这个领域的鉴定专家，我们不能把这些其他领域之中的专家们，简单等同于就是鉴定专家。艺术品鉴定之中的第七“怪”：他行的“专家”大客串。
　　有一些所谓的科学鉴定机构，使用一些“仪器”，打着科学鉴定的旗号，为投资者提供鉴定。其实这些鉴定机构连他们自己都不相信，笔者就曾经为某科学鉴定机构的老总买东西提供过鉴定意见。艺术品鉴定之中的第八“怪”：连老总自己都不用的仪器大贩卖。

鉴定从业资格认证制度亟待出台

　　在市场经济环境下，以上鉴定之中的“招数”，对投资者危害非常大。笔者建议，为杜绝和防范这些鉴定之中的“招数”，进一步规范艺术品鉴定、着录、经纪体系的必要性和紧迫性应该提到新的高度。近日获悉，文物局准备出台《民间收藏文物鉴定管理办法》，对于收藏者来说，是个佳音。
　　对于鉴定、鉴定人从业资格认证制度的建立，笔者建议：
　　建立艺术品鉴定的准入制度、考评制度和禁入制度，什么样的人有资格鉴定艺术品，可以颁发证书，建立档案，出了什么问题就禁入，订立行业法规。
　　建立艺术品鉴定的鉴定师问责制度，出了什么问题，有什么黑幕行为，对公私财产造成一定金额以上的损失者，要进行问责。
　　国家文物鉴定委员会在调整和补充鉴定委员过程中要进行公示，公开对候选委员的操守和资质进行评判，以制约腐败现象的滋生。
　　建立艺术品的登记认证制度，保障艺术品的流通机制。
　　建立艺术品鉴定有效报道制度，建立艺术品有效报道媒体的认证制度。规定什么样的媒体才有资格刊登鉴定报道意见和信息。可以颁发证书，出了什么问题就禁入，订立行业法规。今后，将不是在任何媒体上刊登鉴定报道意见都是有效和可信的。