破茧而出

    时下在中国，倘若手拿遥控器随意搜索当地所能看到的电视台，你不难发现许多频道在同一时段热播着不同的韩剧。倘若逛一逛音像店，在陈列架上琳琅满目的影视作品里，韩剧总是拥有属于自己的专门柜台。事实上，今天已经有越来越多的中国人将饭后看韩剧、到音像店淘换韩国影视碟片作为日常生活中不可缺少的一部分。
    然而时间倒回10年前，韩国影视剧创作举步维艰，没有丝毫的影响和竞争力，更没有形成产业规模，连韩国民众也不买本国电视剧的账。当时的情景是：韩剧曾被来自好莱坞、日本以及中国香港、台湾的影视作品洪流淹没，深深陷入四面楚歌的生死绝境。
    韩国留学生朴休贞回忆道：“小时候在我的记忆力里，让我们这一代人难忘的影视剧大都是来自好莱坞、日本或者是中国的香港、台湾。我们韩国人对那时香港明星周润发、刘德华、黎明耳熟能详，这些大明星受欢迎的程度一点也不亚于今天中国人眼中的韩国明星。”
    经历了20世纪80年代后期到90年代中期的涅槃之后，1997年，高举太极旗的韩国影视剧向中国市场纷至沓来，如入无人之境，大有“荡涤”中国市场的势头。如果说中国内地的外片进口市场尚有好莱坞电影与韩国电影相抗衡，那么在电视剧领域，韩剧已经奋勇地将曾经红极一时的日剧、港台剧远远地甩在了身后。

十年不倒

    从1993年韩剧《嫉妒》初次在中国崭露头角时，没有引起任何反响，到央视引进《爱情是什么》开始中国人关注韩剧，到《人鱼小姐》创下收视高潮，再到《大长今》以一万美元一集的天价卖到国内，韩剧在中国影视剧市场已经不知不觉兴盛了十多年。到今天，韩剧不但未现颓势，反而大有燎原之态，其热度不减当年。《明成皇后》《浪漫满屋》《蓝色生死恋》《孪生兄妹》《加油金顺》等等动辄几十集甚至上百集的电视剧在大学生手中传阅，成为白领女性乃至家庭妇女津津乐道的话题。
    据了解，仅去年一年，韩国电视剧出口额高达近一亿美元。韩国影视产品不仅在中国，在欧洲和北美市场，同样占有一席之地。在短短十年的时间里，韩国成为继美国好莱坞之后又一强势文化产品输出国。
    中国业内人士普遍认为，韩国影视剧之所以迅速走出绝境，靠的是亚洲金融风暴后韩国政府能够迅速转变思路，提出优先发展文化产业，继而推行的“文化立国”政策和电视台、制作公司、制片人全方位市场营销手段的推波助澜。
    今天，韩剧及其延伸物已经成为很多中国人心目中的时尚。在影视剧的带动下，“长今要加油啊”成为年轻人的口头禅，“三只熊”成为朋友之间表演的曲目，吃韩国菜、用韩国化妆品、到韩国旅游成为一种热潮。中国国内一项民意调查显示，韩剧的波及范围已从最初的青年人、女性、大学生扩大到中老年人、男性，就是说，无论哪个年龄层、哪个行业，都有大批韩剧的拥趸。
    中国传媒大学博士、剧评人张国涛说：“韩国的文化背景不如中国深厚，经济实力逊于日本，在影视方面曾经落后于香港台湾，受美国好莱坞、日本偶像剧影响多年，痕迹深重。但‘咸鱼翻身’的奇迹却出现在这里，‘韩流’的确创造了世界文化传播史上一个传奇。”

靠什么“火”

    中国不少韩剧迷守在电视机旁用纸巾擦着眼泪、熬着通宵一集一集往下看，得出看韩剧“痛并快乐着”的结论。他们普遍认为，韩剧不打不杀、不抢不盗、毫无视听刺激感可言的剧情着实能让人上瘾。
    其实细数一下韩剧的题材类型，不外乎历史剧、家庭剧和青春偶像剧。但不管哪种，都以表现人与人之间的情感为主，突显亲情、友情、爱情，渗透着强烈的信、礼、义、廉、耻观。既没有琼瑶剧中直露的表白，也没有港剧中的利欲熏心和你死我活，没有国产剧中帝王将相、反贪反腐的大题材，更没有美国大片中的火辣镜头。有的，似乎仅仅是婆婆妈妈、家长里短。但韩剧正是以构建爱情、生活的“乌托邦”，极大地满足了观众在物欲横流的现实社会中缺失已久的情感需求。
    业内人士认为，中韩两国极为相似的生活方式、行为准则、伦理观念和儒学文化的相通性，是韩剧能够在中国长驱直入的根本原因。张国涛博士甚至大胆的提出，韩剧的巧妙之处，正是在于它没有过分强调自己的民族身份、国别身份和意识形态特征，而是在尊重民族文化自主性的基础上，更强调将整个东方文化作为其文化背景与题材资源，从而绕开民族文化的弱势，借东方文化之全力，与西方文化形成对抗之势的。
    人们看到，除了一般电视剧所拥有的曲折剧情、靓丽的主人公等特性外，美丽的海滩、铺满金黄色落叶的小路、平静的湖泊、银装素裹的白色世界这些极富诗意的画面、专门为配合剧情设计的感人肺腑的音乐、小到为演员不断变换的发型和服饰这些完全可以在长篇电视剧中被忽视的细节，在韩剧中都极尽完美地表达了出来。
    已为人父的罗先生说，虽然自己不像“疯狂的主妇”们那样“开夜车”看韩剧，但也会经常看，他认为韩剧很少有让人看了对现实感到绝望的东西，相反更多地是对生活充满了希望。那股脉脉的温情好像正是我们国产电视剧所缺少的。