两部作品都在讲都市中的情感，这也是当下华语电影的一个趋势，越来越多的爱情片与都市发生关系，试图关注并吸引都市青年这样一个庞大的社会群体和消费群体。 很有趣，许久没有新作的周迅，在2014年的末尾，用《撒娇女人最好命》和《我的早更女友》两部都市轻喜剧撩拨着观众的神经。巧合的是，在两部电影中，周迅饰演的女性角色都属于逃离于正统的“非正常女性”，《撒娇》里的是个不会撒娇的女汉子，而《我的早更女友》里，则成了感情受到伤害之后提早经历更年期的“女酒鬼”，上演的是情伤早更女遭遇大暖男，最终顺利回春的故事。
　　单独看两部片子，其实都没有什么大趣味，《撒娇》利用“骚浪贱”、“绿茶婊”这样的网络词语调动当下年轻观众的恶趣味，没什么特别高明的地方。而相比起彭浩翔在电影中对女性的调侃和对段子的滥用，《我的早更女友》则是纯情、煽情再加搞笑傍身，试图以情动人，同样没什么新奇和惊喜。
　　《撒娇》和《早更》显然都是没什么雄心抱负的爆米花电影，但两部作品所体现出的一些共同特征，倒是蛮值得说道一番。先看导演，彭浩翔和郭在容，一个中国香港一个韩国，先后进入内地电影市场，大抵都是因为内地这座电影金矿的吸引力。抛开彭浩翔的人品不说，他之前在香港的本土作品的确透露出一些鬼灵精怪的气质，这恐怕也是他的电影有一部分拥趸的原因。如今组合了周迅、黄晓明拍摄一个完全内地化的故事，或许是得益于彭近几年的内地生活，影片还是响应了内地的一些网络文化热潮，但这种响应又是过时和粗浅的，影片里，我们看到的只有流行，却没有文化。
　　相对而言，作为郭在容“女友三部曲”的一部，《我的早更女友》所流露出的气质却是不合时宜的，影片对于情感的理解和表达方式，异常的老套，尽管塑造了佟大为这样一个“只暖一个人”的超级大暖男，但从故事的整体角度来看，影片的故事和价值立场，都跟不上时代的步子。更没有诚意的地方还在于，《我的早更女友》和《我的野蛮女友》在角色设置、剧情架构，再到镜头运用上，都可以在郭在容早先的片子中找到原型，可见这位韩国导演的“江郎才尽”，抑或说《我的早更女友》压根就是郭在容完全没有用心的掘金片。显然，两位导演都自“异域”而来，用影像语言表现自己的非本土文化，其中所流露出的水土不服和不上心，在市场的引诱下，显得异常明显。
　　两部作品都在讲都市中的情感，这也是当下华语电影的一个趋势，越来越多的爱情片与都市发生关系，试图关注并吸引都市青年这样一个庞大的社会群体和消费群体。类型多样化的同时，却暴露出一个问题，此类都市电影与都市空间并没有很有效地整合起来，将《我的早更女友》的剧情，放在中国其他的城市，故事依然成立，都市只成了一个无意义的背景，只是为了彰显影片的时髦与摩登，正如如今的都市爱情片都喜欢将上海作为故事的发生地一样，但可惜的是，在这些影片里，我们看不到任何呈现出上海气质的东西，上海只是被影像符号化成了浦东的通天塔和外滩、南京路的民国范儿。
　　出现这些问题的原因，或许在于我们的创作者对爱情、对都市文化的理解还太粗浅，可同时呢，又想从观众这里拿走很多。