日本北海道，复杂的地理环境，再加上日本建筑严苛的抗震要求，使得大部分建筑师在这里很难放开手脚。也许，只有在北海道本地出生的居民，才懂得如何在这里营建自己的家。作为土生土长的北海道人、日本新生代的建筑师之一，“70后”五十岚淳正好占据了职业和地缘这两大优势。虽非建筑科班出身，他却凭借具有浓重北海道“风味”的建筑作品，在派系森严、师承关系明确的日本建筑界牢牢站稳了脚跟，将北海道建筑奖、JIA环境建筑奖、意大利巴巴拉?卡布其双年展国际建筑单元大奖、吉冈奖等建筑奖项收入囊中。  “如果有人说我的建筑和东京的那些建筑师作品很相似，我会非常难过的。世界上大多数城市的建筑都差不多，我只是希望，自己能以故乡北海道作为建筑设计事业的开端，做一些不一样的建筑。毕竟世界上的建筑形态不应该如此单一。”上周末，这位扎根于北海道的建筑师应文筑国际“大师之旅”邀请，来到上海担任了新锐建筑师系列演讲会第13回演讲嘉宾。
　　在接受《第一财经日报》专访时，五十岚淳透露，自己之所以常常选择将建筑做成盒子形状，并非刻意要打造保守内向型的设计，纯粹是为了让建筑本身适应北海道当地的气候环境。“和花草一样，扎根于土壤中的建筑必须以最适应当地环境的面貌出现。我很愿意尝试外立面复杂的建筑，但那绝不是在北海道。”
　　
　　建筑根植于泥土
　　
　　位于北海道旭川市的私人住宅“田园宝盒”，是最能代表五十岚淳设计风格的作品之一。在他接手该设计项目之前，这片坐落于市郊广阔的田园的宅基地，虽然风景独好，其实却是一块“烫手山芋”。从表面上看，空旷的宅基地虽然为建筑师提供了自由发挥的空间，但当地冬夏两季高达60摄氏度的温差，以及冬季厚实的积雪，这些实际情况都让不少建筑师感到棘手。
　　“北海道的建筑设计除了抗震、坚固等基本要素，防风、御寒、抗冻等问题显然也是一大考验。”五十岚淳接受客户的委托之后，缜密地考察了当地的环境，翻阅了大量地方志资料，决定用当地的松木以竖条纹形式搭建一个“盒子”。“像欧美地区一样，建半开放别墅在这里根本不可能。太复杂的外立面，会让室内的保温条件变得很糟糕，热量很快就会被墙面挥发出去。同时，飞翘尖耸、装饰过于丰富的屋顶和立柱，在厚重的积雪天也会产生极大的安全隐患。”五十岚淳解释说，虽然北海道的雪在摄影镜头下看上去很美，但当地人都知道，那些积雪有多么厚重、多么危险。
　　“我做过很多种模型实验，最终发现，在北海道当地，全包围结构的盒子建筑能很好地应对上述一系列的问题。”在“盒子”里，他将洗手间、餐厅等一系列低利用率的空间分布在外圈，而主卧、客厅这些利用率颇高的空间，则被安排在了保暖性更好的中心地带。出于保温性的考虑，五十岚淳还特意将“田园宝盒”墙面上的窗户设计得足够小，并用采光天窗取而代之，为整个房子提供光源。洗手间和餐厅的窗帘则会折射日光，室内的光线也因此变得丰富起来。
　　和另一位扎根于北海道的建筑师藤本壮介，擅长利用玻璃幕墙打造“高大上”的“玻璃屋”相比，五十岚淳的“盒子”建筑，颇有几分北海道的“草根”味道，有人甚至用“谷仓”来形容他的设计。但在他自己看来，植物根植于泥土，随着土壤和气候的变化发育成长，建筑立于大地，亦是如此。
　　在五十岚淳的建筑事务所主页上，一幅简单随意的手绘线描图，绘声绘色地表达出了他的建筑设计观。细细的茎秆撑起含苞的花朵，旁边伴着的是杂草和细碎的土壤粒。五十岚淳在这幅他亲手描绘的画作背后加了一个注解：“我心目中的理想建筑也是像花草一样、能与泥土和环境融为一体的建筑。”
　　
　　缓冲空间的秘密
　　
　　事实上，非科班出身的背景，恰恰是五十岚淳朴实建筑观形成的最重要原因。没有师承关系的限制，五十岚淳根据自己的兴趣以及审美观，选择以日本古典民居作为自己的建筑设计原型。在多年的建筑设计实践中，五十岚淳从日式古典民居中汲取灵感，自创了一种建筑内部的形态——“缓冲空间”（Buffer Zone）。
　　在日本传统建筑中，有一种被称“门廊”的结构，这个从庭院进入室内的过渡区，往往不算宽敞，却在自然和人居之间形成一种和谐的过渡关系。“我花了很多时间研究各种日式建筑中的‘门廊’，觉得它们不仅为室内空间增加了趣味和通透性，形成冬暖夏凉的格局，也让建筑本身有了更多同外部环境沟通的渠道。”最终，“门廊”经过五十岚淳的设计之手，在北海道的现代建筑中变成了一个个“缓冲区”。比如，在“层叠居”和“温馨小屋”中，你都可以看见卫生间、餐厅、储藏室被设置在建筑的外圈，以起到与外部“缓冲”的作用。
　　不过，在其作品中，最有趣也是最复杂的“缓冲空间”莫过于“盒子宅”。由于这栋屋子的宅基地太过狭小，五十岚淳担心，“如果做一个很明确的‘缓冲空间’，主人可能对这种耗费土地的做法发火的。”经过一番精心“盘算”，五十岚淳选择将入口处的细长走廊做成了“缓冲空间”，外面的风雨和温暖的居室顺势被隔离开来。
　　为了让主人一家的视觉不被逼仄的空间所压抑，五十岚淳极为大胆地在室内设计了落地窗户，并用铁栏加固，将室外的树林景致引入室内。“这也是一种缓冲空间吧，让室内与室外在缓冲之间得以对话。”另外，两层高的书架和一道蜿蜒直上三层的楼梯，也在室内起到了视觉“缓冲”的作用。
　　“五十岚的作品外观朴实，内部结构设计却层次分明，构成极为丰富。这和日本人，尤其是北海道人外冷内热的个性极为吻合。”日本建筑设计杂志《米丈志》这样评价他的作品。