即将在5月31日开拍的歌德2014年春拍“小雅观心——赵庆伟藏重要名家书稿、手札专场”成为关注热点。因为拍品中有莫言短篇小说代表作《苍蝇·门牙》手书原稿，莫言不希望自己的手稿在商业市场上炒来炒去，希望对方归还，他将无偿捐赠给现代文学馆保存。最终委托人赵庆伟表示尊重莫言先生的意愿。(5月25日《华商报》)
　　莫言无疑是幸运的，藏家表示愿意归还手稿，捐赠现代文学馆。然而这场专场拍卖，还包括冰心、丁玲、孙犁、王蒙、贾平凹等大家的手稿，他们的手稿难道就可以流失在外吗？在手写真迹越来越少的今天，手稿对于名家而言，能体现他们在特殊年代的创作轨迹；对文学界而言，手稿的文化价值和审美价值也不言而喻——承载着作者与编辑深入持久的互动，能真实反映历史，具有一定研究价值。所以，把名家手稿无偿捐给文学馆保存，应该是最有价值的归宿。
　　引人思考的是，名家手稿为何频被拍卖，“故事”不断？去年，鲁迅的一页《古小说钩沉》手稿拍出690万元高价。钱钟书和夫人杨绛的书信和手稿，也曾被人打算予以拍卖，后在杨绛以侵害著作权、隐私权为由告上法庭后撤拍。作家迟子建也为手稿被拍卖较过真……诸多炒作拍卖名家手稿的事件，使得名家手稿成为他人牟利的工具，使得墨香变成了铜臭，风雅变成了低俗，难怪名家们会坚决不答应。
　　名家手稿之所以频被拍卖，有人认为，是因为法律有空白。其实并非如此，拍卖方面的法律法规或许尚未顾及，但我国《出版社书稿档案管理办法》规定：“作品出版以后原稿(手迹)归作者所有，除双方合同约定者外，一般原稿保存二三年后，退还作者，并办理清退手续。原稿退还签收单应归档。”从名家书稿屡被拍卖来看，一些作家本身的手稿保护意识不强，没主张自己的物权，及时将手稿收回；再加上出版社长期不执行手稿退还制度，当做废纸处理给收荒匠，或卖给了拍卖市场。
　　故要杜绝类似纠纷，还得强调手稿的物权归属问题。过去，很多作家只重视著作权，出版合同不会具体商定手稿如何处理；不少出版社、报刊杂志为省事及节省成本，也奉行“请自留底稿，概不退还”的霸王规定，这就给手稿拍卖纠纷遗留下隐患。事实上，正如专家所言，作家手稿涉及两项权利——著作权及物权，著作权属作家，不依赖物权的转移而转移；物权，除当时双方有约定外一律归作家，若手稿出现丢失及未经允许就拍卖，出版社、报刊杂志应承担保管不善的责任。
　　此番，莫言叫停了手稿拍卖，可谓是对手稿物权的坚决捍卫，还在以手写方式创作的其他作家及普通作者，可以效仿。有关部门也要纠正出版社、报刊杂志“请自留底稿，概不退还”的霸王规定，作家(作者)对手稿的所有权不能被剥夺。同时，相关部门还应尽快修订完善拍卖法律法规，逼迫拍卖行业审查拍品的来源和物权、著作权等权属，以更好地保护手稿、保护文化、保护历史。