导语：当一个建筑不关心老百姓的时候，老百姓自然也不会去关心建筑。

    “刚一开始我对日本人的生活并不了解，但是沟通之后，这些困难都是可以解决的。”
    年轻的建筑师赵扬谈起他最近一个项目遇到的困难，作为中国建筑师，他接到一个任务，去帮助日本仙台地区在海啸中失去家园的灾民修建一个村民聚集区，如果用更学术化一点词，叫公共空间。
    这是日本建筑师伊东丰雄发起的一项颇具人文关怀的项目，名叫“共有家园”（Home　for　All）。建筑师们在日本震后受灾严重的城市陆前高田市、东松岛市等开展了这一项目，而赵扬之所以得以参与这一计划，得益于瑞士钟表品牌劳力士的公益项目“创意推荐资助计划”，这一项目会在包括电影、舞蹈、建筑等领域挑选出一位该领域的大师和一位优秀的年轻艺术家，由前者对后者进行为期一年的指导。
    这一次，赵扬的导师是日本著名的女建筑师妹岛和世。在成为妹岛的“门生”之前，赵扬为了争取这一机会进行了漫长的准备，在亚洲，他有三个竞争者。他准备了丰富的材料，接受了数轮电话面试，直到最后，他被邀请到东京参加与妹岛的一对一面试。经过层层筛选之后，妹岛和世在来自全世界的三名建筑师中挑选了赵扬。
    和赵扬一起参与最后竞争的另外两名建筑师同样很优秀，一位来自墨西哥，现在已经是拉丁建筑界非常优秀的年轻建筑师，另一个人来自哥伦比亚，38岁，也已经有了优秀的作品。而赵扬在此之前，最为人熟知的作品，是他在中国农村所设计的一些新型建筑。
    妹岛和世在此后接受媒体采访时说，她之所以选择赵扬，正在于这个项目有其特殊的难度，它需要一个非常坚强并且擅于沟通的人去做这项工作。除此之外，还有一些更有趣的原因，赵扬的家乡重庆，而妹岛和世对中国这座江城有不小的兴趣。
    当然，最主要的，还是建筑本身。妹岛和世在项目开始之初所顾虑的特殊难度，在他们工作开始时得到了验证。
    这个项目要展开的仙台地区，位于日本东北部，经济支柱是打渔业。这里的建筑形态，对许多来自东京或大阪的建筑师，尚且陌生，更何况是一个语言不通的外籍建筑师。
    赵扬起初对这些并不了解，他飞到当地和当地渔民去开会，听取当地居民的意见，才逐渐了解当地人的的性格特点。“他们都以打渔为生，不像东京城市化程度那么高，在地震之前，他们住的都是非常传统的木屋结构的日本房间，他们的生活状态也是非常传统的，我和当地渔民开了三次会，没有一次有当地妇女参加，男人们说他们会转达给老婆的。”
    他对当地了解的加深，是伴随着一个又一个被否定的设计方案。最开始，赵扬做了一个比较优雅的方案，“我本来以为日本人的生活是很精致的”，这是个室内的空间，有一些封闭的区域可以让当地妇女一起做茶或者日式和果子，渔民打渔归来也可以坐在那里面聊天。但当地居民并不买账，因为渔民们不喜欢室内空间，他们更喜欢坐在室外聊家常，这个方案很快就被否定了。
    赵扬又做了另一个方案，他从当地传统的房屋中吸取灵感，利用那些坡度很斜的屋顶，在顶上建造了一个小“阁楼”，开扇大窗保持和室外的连接，渔民可以在上面聊天，女人们可以在下面做茶。但是渔民的反馈依旧很直接，“我们不想爬楼梯，因为脱鞋不方便。”
    妹岛和世把当地渔民的这些意见都转达给了赵扬，也不断地向当地居民解释这位年轻的中国设计师作品的用意。在导师身份之外，她更是沟通桥梁，她的指导方式也是含蓄温婉的，她会以征求意见的方式询问赵扬“这个地方你是不是做的宽了一点，那儿是不是要调整一下角度？”
    在经过了数次的沟通之后，赵扬做出了7-8个不同的方案，最后我们看到的成品，是一个拥有大屋顶但又开放的室内空间，屋顶的坡很大，像是一个庇护所，赵扬解释，“在这里建房子要考虑到当地渔民还是灾民的背景，他们平时一直住在灾区板房里，内心一定很焦虑，这样的设计会人觉得受到了保护”，但在房顶，又有一个三角形的洞，既满足了室外的感觉也符合采光的要求，人们坐在屋子里的时候是一个开阔的空间，可以看到彼此，适合聊天，他们晚上坐在这儿，还能透过屋顶的洞看到星星，“对渔民来说，看星星很重要，这也是他们生活方式的一部分。”
    这个方案几乎不需要导师妹岛解释，当地居民都很喜欢，就一致通过了。
    整个设计过程痛苦，但在赵扬看来却必须，他引用英国作家阿兰·德波顿的观点“建一所房子一定要给人带来幸福”，他希望建筑是出于普通人的生活而盖，并不一定要凭借精致打动人。
    他在中国的最有名的作品，是在大理帮朋友修的小别墅，正符合他的设计理念，因为他觉得大理是中国迈向城市化的乡镇中极为特殊的样本，“因为大理有外地人，他们讨厌北京或者上海这样大城市的生活方式，他们希望重建生活，考虑怎么过日子和怎么教育孩子。”和日本农村比起来，他觉得在中国农村造房子有更多的可能性，因为所有人都在摸索进入城市化的方式。唯一的区别是，在中国，他需要一直在工地上待着，因为工人们的专业知识还不丰富，他要一直待着保证自己的作品能被完整地建起来。
    而在日本，房子盖起来很快，只花了两个月。他在工地上只待了在3个星期，把画得清楚的施工图交给总承包商，剩下的就全部是专业人士的工作了，“几何维度，钢筋水泥的结构我都不需要操心，说真的真的非常轻松。真正对我提出挑战的是不断对建筑提问题的当地居民，其实只有这样才会有建筑的可能性。当一个建筑不关心老百姓的时候，老百姓自然也不会去关心建筑。”