日前，原上海古籍出版社社长魏同贤质疑保利此前对公众宣布拍卖的三封钱钟书、杨绛先生私人信件之中，两件写给他的都是“伪造”。他感慨：“对于依然健在的人，都有人敢如此明目张胆地造假，那么对于古人作品的造假也可想而知。”
　　此次事件，掀起了拍卖造假的黑幕一角。

　　拍卖公司：“知假拍假”？

　　“可以这么说，在当下的拍卖市场上，既真且品质好的艺术品，颇为难寻。大量的造假鱼目混珠，给拍卖公司的鉴定带来不少困难。”朵云轩艺术品拍卖公司总经理刘金旺最近在筹备2013年春拍的拍品。他向记者坦言，朵云轩以书画专场为特色，此次最终征集到约1000件拍品，但“为此看过的、并且被认定是假的东西，至少有两三倍之多。”
　　拿上拍台的艺术品被发现是假作、赝品，拍卖公司是否是“知假拍假”？刘金旺认为，不能一概而论。不排除在一些情况下，有的拍卖公司因为征集不到真作，会用假作来“混”进其中，或者为了吸引眼球、制造轰动效应、谋取暴利而把明知是假的艺术品送上拍台。但绝大多数情况下，拍假原因是这些拍卖公司在学术研究上功力浅薄，不具备鉴别艺术品的专业知识和丰富经验。
　　在此次钱钟书书信拍卖事件中，魏同贤就表示，“关于这些书信的真伪，保利拍卖甚至没有‘挤出一点点时间’来向当事人求证。而造成的结果，就是造假书信堂而皇之地上拍，误导公众。”

　　造假从“高仿”到“克隆”名目繁多

　　为何拍卖市场赝品、假品迭出？一位从事艺术品拍卖逾20年的业内人士认为，艺术品造假古已有之，不过近年来随着艺术收藏市场的剧烈升温，在巨大利益的驱动之下，拍卖造假也变得名目繁多。
　　其一，瞄准大师名家而进行专业化的造假。“眼下市场上身价最高的大师，无论齐白石、傅抱石、吴冠中等，都有专门研究他们作品的造假者。这些造假者往往自己已是专家，或者在专家的指导下做假，他们对大师的艺术风格、用笔特征、作品细节都研究得很透彻，因此与大师真迹相似度颇高。”
　　“很多都是专家在仿，或者专家指导在仿，知道收藏行家就看这些细节，他就专门在这些细节上做得很精。”
　　其二，“双胞胎”“克隆”颇多。一位业内人士给记者讲了个故事：某知名藏家拍到一幅大师作品，沾沾自喜，可回家后就在另一个拍卖预展上碰到了这幅画的“孪生兄弟”。一番周折后，他将两幅作品“肩并肩”挂在一起细细比较，才发现自己拍下的是一件赝品。这样的“双胞胎”甚至“多胞胎”现象，如今在拍场上很是常见。
　　其三，无中生有、仿造“神品”。业内人士说，艺术品造假，无非临、摹、仿三种手法。前两种都需要原本，而且经过比对容易发现破绽、打回原形，而“仿”却是在领会艺术家风格精髓之后随意发挥、自己创作。如今的拍卖造假，以仿作最多，而且有时的确真假难辨。也正因如此，拍卖市场上往往会有名不见经传的“神品”横空出世。

　　拍卖造假牵涉的环节众多

　　我国拍卖法第六十一条规定，拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。
　　一位从事艺术品拍卖逾20年的业内人士认为，尽管按照法律规定，拍卖公司不必对拍品的真伪负责，也就是行内说的“不保真”，但实际操作中，大型的拍卖公司一般都从自身历史和品牌美誉度考虑，会重视对拍品真假的鉴别。如果发现是假品，拍卖公司可以直接决定不上拍。“这就是为什么艺术品拍卖都要提前数天举行实物预展，供买家和藏家来观看、识别。一旦买家进了拍场而且举牌，就必须承担后果，无论真伪都必须接受。”
　　刘金旺说，大型拍卖公司征集拍品，通常有几个“判定真伪”的关键环节，包括业务员鉴别、资深专家鉴别、以艺术家的其他作品与之比对等。而对于那些拍价较高的近现代艺术品，艺术家本人健在的话，往往会请他认定。如果艺术家已经过世，那么也可以向他的亲属、弟子等求证，征询他们的评价以作为真伪的参考。
　　刘金旺认为，拍卖需要诚信，但拍卖造假，其中牵涉的环节众多。一方面要针对造假的源头追究责任，另一方面，艺术品鉴定需要更加规范、权威，同时买家的心态也需要调整。艺术品的真假鉴定是一个非常复杂的难题。现在的拍卖市场上，80%甚至更多的人都不是抱着收藏的心态，而是在投资，希望获利，他们并没有积累足够的艺术修养，或者为拍下某一件艺术品做足功课。