“百年老店”世界拍卖业巨头佳士得也卖赝品？俄罗斯石油大亨、亿万富翁斐克塞伯格(Viktor Vekselberg)就碰上了一回。英国法院在7月27日对斐克塞伯格状告佳士得拍卖行拍卖赝品名画案作出判决，败诉方佳士得须返还他当初支付的170万英镑(约合1750万元人民币)拍卖款。
　　法官在判决书中指出，斐克塞伯格在佳士得拍下的《宫女》不可能是俄罗斯著名画家鲍里斯·库斯妥基耶夫所创作。这意味着佳士得拍卖会上也出现了名画赝品。虽然当下在内地艺术品拍卖市场上，大大小小的赝品纠纷并不鲜见，但作为历史最悠久的拍卖行，佳士得也曝出天价赝品，令远在中国的收藏者也对艺术品拍卖市场捏了把汗。

　　海外巨头输了赝品官司

　　56岁的斐克塞伯格身家约70亿英镑，在福布斯全球富豪榜上排名64位，也是狂热的艺术品收藏家。2005年11月在佳士得，斐克塞伯格以170万英镑的高价拍下了据称是俄罗斯著名画家鲍里斯·库斯妥基耶夫的油画《宫女》，该画据称创作于1919年，画上有库斯妥基耶夫的签名。
　　这幅名画《宫女》曾于1989年在佳士得拍卖过一次，当时成交价格为1.9万英镑。2005年时，尽管估价为18万至22万英镑，但拍卖时价格一路飙升，最后以170万英镑落槌。当时竞价失利的一位俄罗斯收藏家Natalia Kournikova称，这个价格“纯粹荒谬”。但是斐克塞伯格志在必得。
　　在拍卖交易完成后的2009年，斐克塞伯格的一位艺术顾问提出质疑，认为画面上库斯妥基耶夫签名使用的颜料在画家1927年去世时尚未发明。专家称，该作品可能是某个默默无闻的小画家为了谋生，才临摹了《宫女》，目的是让自己的作品好卖一点。
　　斐克塞伯格因此要求佳士得退款。而佳士得的专家一口咬定该画为真迹，他们认为签名颜料在1919年已经发明，只是在1930年代才大规模投入使用。他们同时表示，如果该画看起来艺术水准一般，也许是因为那是库斯妥基耶夫为了糊口的匆忙之作。
　　该案法院听证会持续了20多天，在法庭上，斐克塞伯格聘请了一大批顶尖艺术品专家证明《宫女》为赝品。被告佳士得拍卖行的专家团队则坚称画作为真品。
　　法官纽维(Newey)最终在判决时表示：“我认为在这个问题上完全确定是不可能的，我的任务是在平衡可能性的基础上确定真实性。在我看来，这幅《宫女》更有可能是库斯妥基耶夫之外的其他画家的作品。因此，斐克塞伯格有权取消本次交易，拿回自己的钱。”
　　值得注意的是，法官也只是认为斐克塞伯格买到的画很有可能是赝品，关于这幅画是否为库斯妥基耶夫的原作，法律界同拍卖行、专家同专家之间的争议和疑问并没有因判决而完结，甚至不排除这幅《宫女》再次出现在市场上，或者通过私下洽谈进行交易。

　　内地赝品纠纷不断

　　2011年中国艺术品拍卖市场的交易额达了975亿元，拍卖公司数量、拍品规模都是10年前无法想象的，但赝品现象也随之不断浮出水面，有信誉的大拍卖公司赝品纠纷相对要少，而个别小拍甚至出现假画、假古董泛滥，真品难觅的情况，画家或亲属到拍卖会上打假，收藏者状告拍卖公司拍假不时见诸媒体。
　　以至于如今谁在拍卖会上买到了赝品，如果不是花了大价钱，似乎都已经触动不了人们的敏感神经，只有一些天价赝品纠纷能引起收藏界震动。
　　早在2008年，吴冠中油画《池塘》赝品官司曾引起了轩然大波。一位上海收藏者在拍卖会上花230万巨款购买了吴冠中画作《池塘》，之后有人质疑藏品可能有假，收藏者便带着油画找到吴冠中先生，经吴冠中先生认定该画系伪作，并在外裱玻璃上题写了“这画非我所作”。
　　手握鉴定证据的收藏者随即将拍卖公司和卖家告上法庭。然而，由于不能证实拍卖公司及卖家事先知晓该画作系赝品，法院根据《拍卖法》免责条款驳回了收藏者所有诉求。
　　2010年6月，北京一家拍卖公司以7280万元的高价成功拍出了名为《人体蒋碧薇女士》的“徐悲鸿油画”。该油画有徐悲鸿长子徐伯阳出示的“背书”，内容为：“此幅油画确系先父徐悲鸿的真迹，先父早期作品，为母亲保留之遗作。徐伯阳2007年9月29日。”
　　然而时隔不到一年，中央美术学院油画系首届研修班的10名同学联名发出公开信，声称前述“徐悲鸿油画”实为当年他们的习作。公开信中说：“《人体蒋碧薇女士》这幅油画，是我们研修班第二学期某一位同学在1983年5月里的一堂人体油画课习作。习作模特是江苏农村来北京工作的年轻女孩L。”不过，这个沸沸扬扬的拍卖徐悲鸿油画赝品事件至今还是个迷局。
　　实际上，真正在艺术品市场上摸爬滚打过的收藏者，决不会相信拍卖会是一个完全没有赝品的市场，它同地摊、古玩市场的区别除了交易公开规范外，就是在于真品比例更高一些。在内地拍卖公司中，哪家的瓷器拍品质量高，哪家的书画好，哪家的拍品假多真少，小拍谁能捡漏谁会“交学费”，对此收藏圈里都有一个公认或者口碑。

　　行业漏洞导致浑水摸鱼

　　在近日“收藏寻城记”武汉站的论坛上，北京匡时国际拍卖公司董事长董国强坦言，拍品保真等于说自己包治百病，这纯属“吹牛”。他以书画拍卖为例，中国历代都有书画造假的情况，对于当代书画，画家本人、画家学生、家属都可能提供虚假信息，无法保真。而古代的书画更是难保真，“郑板桥去世几百年了，当时看过他画画的人都不在了，没有见证人，没有录像，谁能百分之百说他的画都是真的？”
　　除了艺术品本身的特殊性、复杂性，专家鉴定也作假令收藏者非常头疼。专家将赝品鉴定为真品，有两种可能：一种可能是专家确实眼力不行，知识欠缺；还有一种原因涉及到专家的人品和道德操守，拍卖公司要赚取佣金，佣金又跟随拍品的拍卖价格浮动，专家鉴定同拍卖公司、委托人利益息息相关。
　　其实，在拍卖流程设计中是有一个评估鉴定环节的，为保证拍品价格适中，拍卖公司在印刷图录前会召集专家团，对所征集的所有拍品逐件进行综合评估鉴定。这意味着拍卖公司评估鉴定的是拍品的商业价值而非真伪判断。
　　拍卖公司一般对真伪避而不谈，因为按照《拍卖法》第六十一条规定，拍卖人只要在拍前声明不保证拍品真伪，便不承担瑕疵担保责任。1997年《拍卖法》开始施行时，内地的艺术品拍卖市场尚处于起步阶段，这条法规制定的初衷是为保护拍卖公司合法经营，不料现在却成了拍卖公司的赝品免责金牌。有了免责条款的庇护，一些拍卖公司对赝品上拍自然睁一只眼闭一只眼了。
　　拍卖会上的赝品现象也引起了有关监管部门的注意，7月6日国家文物局出台了《关于进一步做好文物拍卖标的审核工作的意见》，对文物拍卖专业人员的规范等内容做出明确规定，标的报审材料中，须有本企业文物拍卖专业人员标的征集鉴定意见，对出具虚假征集鉴定意见、造成不良社会影响的，取消其专业人员资格。
　　毕竟，行业的规范、鉴定专家和机构的培养都不是一蹴而就的，理性和诚信这两大市场精神也会日渐引起从业者的关注。而收藏者自身更要有专项的学习和研究，如果没有相应的功夫，盲目投资，就会出现钱多人傻的笑话。董国强建议，藏家应提高自身专业素养与眼力，增加知识积累，不盲听盲信，同时结合专家意见，尽量做到防患于未然。