一件清朝“白玉雕插屏”将现身于永乐秋拍。
　　其瓷器及艺术品部主管戴岱将该拍品追溯至2003年，彼时香港佳士得那场秋拍正值非典时期，1.278万元的成交价尚未体现出这块和田白玉质地的玉雕价值，现在，戴已经将其百万元人民币以上的预期说了出来。
　　专注古玉雕而非当代是永乐的特点。去年秋拍，上拍于“明清玉器与工艺精品”专场的“青白玉雕莲瓣纹双龙耳活环盖瓶”以64.9万元成交。该款为在望山庄旧藏，曾于1998年4月上拍于香港苏富比(微博)，玉瓶取大块上等和田玉雕就，瓶内挖膛规整，器壁迎光可透，为乾隆时期玉器雕刻之上品。
　　照此测算，去年同期至今，古玉价格已经翻倍。且在戴岱眼中，和田玉就是其中的白马股。至于新玉，这个逻辑同样适用，在和田玉行业浸泡了几十年的资深藏家马锐一茗已经看到去年至今和田玉籽料翻倍的事实。
　　古玉与新玉两者中，戴将新玉视为推手。在新玉价格飞涨的事实下，新兴藏家们对古玉少了几分天然的抗拒感。

　　66年20倍

　　在可以追溯到的玉雕拍卖纪录中，雅昌显示其历年总成交额接近15.68亿元，成交率40%。
    近年来玉雕拍卖成交价前二十，是清一色的古代玉雕。除前2位是碧玉质地外，剩下18位均是和田白玉质地。
　　最高纪录者属“清乾隆 御制碧玉雕‘马远四皓图’山子”，于2010年佳士得秋拍中以4872.76万元易主。椭形圆雕，一面雕商山四皓图，山峦迭嶂，溪水潺潺，苍松挺秀，松下二老对弈，一派清幽闲适之气；另一面乾隆帝题“马远四皓图”。
　　尽管清代玉山子产量不少，但如此山子般巨形的玉山除了故宫(微博)博物院藏几件外，在民间甚为少见。此玉山子的购买收据显示，于中华民国34年(1945年)以8万银元购得(一银元约合30元人民币)。66年时间，20倍的涨幅。
　　仅次于它的是“碧玉雕十八般兵器”，2011年初上拍于中嘉国际，获价4000万元。十八般兵器传说为黄帝所用，此套出于汉，历史久远且保存之全，当属罕见。
　　而剩余18位和田白玉质地的玉雕中，上拍于2010年北京匡时(微博)秋拍的清乾隆时期“御制白玉雕如意常青松枝瑞鼠纹笔筒”，以2520万元的成交价稳居高位。2003年，该玉器献身香港佳士得秋拍时，价格仅为184.7万元。8年时间，涨了十几倍。
　　与上述摆件不同的是，此属玉质文房，出现在距今1000多年的宋辽时期，同和田玉8000多年的岁数嫩了许多，但是如浙江衢州南宋史绳祖墓中出土的玉笔山、兔形玉镇、玉墨瓶、玉笔洗等；内蒙古奈曼旗辽陈国公主墓里出土的玉砚一样……都是中国玉器史上演绎出的另类版本。
　　其中玉质笔筒的水平，以康熙、乾隆两朝的作品为最。康乾时期，玉笔筒多以和田白玉和碧玉(或青玉)制成，有圆筒形、方斗形、竹节形和树桩形等，尤以圆筒形最为常见，外表往往浅浮雕山水人物纹，并阴刻御制诗和年款。
　　纵观乾隆一朝，因西域准噶尔部叛乱的平定，新疆和田贡玉顺畅地运至内地，玉材数量渐增，充足的优质玉料将宫廷琢玉艺术推向高峰。但供入朝廷的玉材一般还是以青玉、碧玉居多，羊脂白玉最不易见，尤其是如此玉质笔筒般的大料。

　　要藏就藏古玉雕

　　玉雕拍卖的纪录中，来源于欧洲私人藏家的摆件不少。
    上拍于2010年北京保利秋拍的“白玉雕正面龙纹福寿如意”获价2240万元，此前曾于2007年上拍于香港佳士得，为欧洲私人藏家旧藏。
　　形如该拍品的还有清乾隆时期“白玉雕升龙五蝠兆庆如意”，衬以白玉材质，更添写意风骨。2011年中国嘉德(微博)春拍，以2070万元成交，仍源自海外藏家。
　　实际上，许多海外人士都是中国玉雕的猎奇者。
　　今年9月，纽约佳士得曾推出“重要欧洲私人珍藏玉雕”总成交额859.6万美元。所有拍品均是该藏家50载庋藏，尽管其家族一直专注于欧洲艺术品，但在承此衣钵的同时，亦开始挑战中国玉雕。
　　获价最高的为乾隆嘉庆年间“白玉雕古式花瓶”。265.8万美元的成交价远高于75万至700万美元估价的两倍以上；此外较有特点的为乾隆时期“一对盏托白玉杯”，杯身钟形，托盘则成菱形，沿袭了唐宋时期金银器的身段，且以24.2万美元成交。
　　该场次成交前十名中，大部分为清朝古玉，均被亚洲藏家和机构拍走。位于纽约佳士得中国艺术品部主管Christopher Engle在拍卖结束后表示，私人藏家的此类藏品还会继续受到市场欢迎。
　　欧洲之外，中国大地是更多玉器的藏身之地。据戴岱观察，古玉除存于博物馆之外，更藏于中国民间，尤其是江浙一带。
　　这正是不容忽视的地方，中国民间潜藏着的一批古代艺术品有待慢慢挖掘。说到这里，收藏家朱震既感叹又兴奋，他说，现在正是收藏古代艺术品最好的时候。楚国仅贞侯仪墓挖掘出的古代千件艺术品足以开一个博物馆，更何况其他墓？
　　或许，这正是古玉雕撩拨市场最新鲜的佐证。

　　新玉占大半江山

　　艺术无国界，也无古今。
    古代玉雕和现代玉雕就好比古代书画和近现代书画一样，不能同日而语，也无法比较，但它们无疑都是艺术品。
　　如即将上拍于北京博观拍卖的当代玉雕“花好月圆”和“仿古龙砚”均为和田白玉质地，估价分别为70万至100万、65万至100万元，一并登场的还有中国玉雕大师仵应汶、颜桂明、翟倚卫、蒋喜、樊军民等十位当代玉雕大师的珍品近500件。
　　每年，像这般档次的当代玉雕盛宴不在少数。据不完全统计，不论从交易量的大小还是活跃度来看，新玉一直是玉器市场的主角，占市场份额的60%以上。
　　“人们对新玉的了解胜于古玉”，这是拍卖人士和藏家的一致说法。
　　和古玉久远的历史相比，新玉无法挑战，而它的夺人就在于更接近于当代，人们能从当代玉雕大师中了解这是何人雕就，免去了真伪难鉴的问题。
　　北京博观拍卖巴经理介绍说，建国初期北京当代玉雕的辉煌时期，高手如云，佳作层出，风格影响至今；20世纪60年代的玉雕充满古意，纯正，代表了中国传统文化的韵味，但大多数都出口创汇；70年代的玉雕更具时代特征；90年代至今，玉雕大师们勇于创新，不局限于地域特色，而是在更广阔的艺术视野上彰显各自风格。
　　毫无疑问，当代玉雕将传统工艺带进当代。
　　尽管猎奇玉雕的藏家每年递增，但是巴经理也不得不承认当代玉雕所面临的问题。“受到行业性质的制约，从整个拍卖市场的范畴来看，玉雕艺术品还是有些局限性，可能不如字画、当代艺术等品类运作得比较成熟。”
　　然而，当代玉雕对市场的贴近性已经从某种程度上左右着古代玉雕的价格，据戴岱在拍场上的经验，当代玉雕正推动着古代玉雕的价格上行。

　　精品玉雕年增值30%至50%

　　近日，有媒体发现，扬州一块和田玉牌的标价上亿了。
    这便是精品的力量，巴经理说，如果是玉雕艺术精品，年增值空间可达30%至50%甚至更高，但普通玉器却不能相提并论。他所说的精品指的正是名家名作、获奖作品或者艺料俱佳。
　　和田玉价格的上涨离不开原材料的飙升。
　　大概十年以前，上好的原料约为每公斤1万元，如今已飞涨至每公斤100万元左右，从2001年开始大规模升值的和田玉，至今没有喘口气的迹象，最好的料已经是按克来计价了。
　　和田玉原生矿床在昆仑山和阿尔金山，均在海拔3500至4500米高山之巅的冰雪之下。昆仑山的原生和田玉矿主要分布在叶城到于阗一带山中。目前已知有十几处，最著名的有三个玉石矿，即叶城县米尔岱玉矿、皮山县赛图拉一带玉矿、于阗县阿拉玛斯玉矿。
　　人们曾用“每一块和田玉原料下都躺着鲜血”来形容和田玉的开采难度。和田玉矿床均在海拔3500米以上的高山峻岭，由于交通不便，所有开采设备及生活用品全靠马队驮运，加之空气稀薄，每年只有5个月的工作期。
　　拿籽玉来说，其采捞期为每年的洪水期后。数千采玉工沿着河床一字排开，长逾百公里，有用机械挖掘的，有用镐钎、铁锹等原始方法的，犹如大海寻针一般，在河床卵石中寻找籽玉。
　　尽管籽玉的开采条件优于山料，但产量甚微，许多采捞工人辛苦数月竞难获一尤物。
　　即便如此，那些寄希望于通过和田玉大赚一笔的采捞者们仍然没有放弃梦想，而且这个队伍日趋壮大。现在的境界是，每分钟的开采量已相当于过去500年的开采量。这也难怪和田玉如此飞涨了。