一间平常不过的书房，四壁书架中只有一幅《奔马图》装饰。一位老人在向他10岁的孙子讲解：“这是一个名叫徐悲鸿的大画家的作品，你看这马虽然瘦骨嶙峋却桀骜不驯，独有一种精神抖擞、豪气勃发的情怀。”
    30年后，深圳湾的豪宅里，当年的小男孩被10岁的女儿问起徐悲鸿是什么人时，已经是个成功商人的张为惟下意识地回答：“大画家啊，他的一幅画卖了1.7亿多呐！”
    “说完我就愣了，曾经对自己影响深远的大师现在成了一堆数字。”4月15日，讲起当时的情形，张为惟还是一脸懊恼，“你看看我现在，穷得就剩几个钱了！”
    “穷得只剩钱”是张为惟的一种说法，但他的懊恼却真实地反映了艺术品功能的变化。多年来，那些曾经让张为惟们为之感动的艺术作品的教化、审美功能在褪色，取而代之的是投资、是盈利、是经济价值。

　　艺术品市场突飞猛进 去年中国共有20件艺术品成交价过亿元

    “2010年，毫无疑问是国内艺术品拍卖发展机遇最好的一年。”3月27日，深圳荣峰拍卖行董事长张京在接受深圳商报记者采访时说，“中国艺术品的价格，目前的状况只能说是价值回归。顶级艺术品，价格上亿元并不奇怪，我认为未来还有继续上升的空间。”张京正在四处奔走，为他6月份举办的一场拍卖征集拍品，“中国艺术品市场确实在崛起。”2010年，张京的公司总成交额近亿元，是创立以来最好的一年，他当然有理由得出这样的结论。
    来自雅昌艺术网的数字，2010年中国艺术品拍卖市场总成交额达到573亿元，比2009年增长了150%多，中国已经成为仅次于美国和英国的世界第三大艺术品市场。庞大的数字后面，是单件艺术品成交价格的井喷。2010年10月，在英国Bainbridges拍卖公司以5.5亿元人民币成交的清乾隆“吉庆有余”转心瓶，成为有史以来最贵的中国艺术品。曾经以2.26亿元人民币的成交价保持第一位置达5年之久的“元青花鬼谷下山图罐”，一下子跌出了三甲，仅仅排名第四。去年一年，中国艺术品成交价过亿元的共计20件。目前中国艺术品拍卖成交价格的前十位中，除2005年7月在伦敦佳士得以2.26亿成交的“元青花鬼谷下山图罐”和2009北京保利秋拍中以1.69亿元成交的明代吴彬《十八应真图》外，其余8件都是在2010年成交的，其中最低价格的是北京保利2010秋拍中的宋徽宗御制“松石间意”琴，其成交价是1.36亿元。
    如果说，在金融危机前偶尔出现的过亿天价拍品还不具有代表性，那么，2010年出现这么大数量、这么多门类的亿元艺术品就已经不是偶然了。在2009年《十八应真图》、清代徐扬《平定西域献俘礼图》(1.344亿元)拍出天价后，业内还在热议“中国艺术品是否进入亿元时代”？经过2010年狂飙突进一般的市场表现，仅隔1年，“亿元时代”已经完全不容置疑了。人们开始憧憬：十亿时代还有多远？

　　成为投资工具的艺术品 徐悲鸿画作62年价增100多万倍

    除了令人瞠目结舌的天价外，几乎所有测量市场的指标，如成交量、成交率、专场数、拍品数、各门类最高价等都争相创造新的纪录，呈现出20年来从未有过的繁荣景象。在专业分析家的眼中，2010年的艺术市场并非只有天价，而是真正的全面繁荣。
    贴上了亿元标签的艺术大师除了徐悲鸿(《巴人汲水图》2010北京瀚海秋拍1.71亿元成交)之外、还有李可染(《长征》2010嘉德秋拍1.075亿元成交)、张大千(《爱痕湖》2010嘉德春拍以1.008亿元成交)、八大山人(《竹石鸳鸯》2010西泠印社秋拍1.187亿元成交)、黄庭坚(《砥柱铭》2010保利春拍4.3亿元成交)、王羲之(《平安帖》2010嘉德秋拍3.08亿元成交)、清代钱惟城(《雁荡图》2010西泠印社秋拍1.299亿元成交)、明代陈栝(《情韵墨花》2010嘉德秋拍1.137亿元成交)等。下一个是齐白石，还是傅抱石？在专业分析师看来，“其实都只是时间问题！”
    “30年前，齐白石的画在荣宝斋就是几百块钱一张，省一省的话一年的工资也能买一张，现在我看100年的工资也买不到一张了。”张京是北京人，“自小喜欢这一行”的他目睹了这些年中国艺术品价格的疯涨。
    以徐悲鸿拍出1.71亿元的《巴人汲水图》为例，1949年一个叫朱良的南下干部从旧货市场买下它时，花了160元，1999年它第一次出现在拍卖场时成交的价格是132万元，2004年第二次拍卖时成交的则是1650万元，再过6年时它的价格已经是1.71亿元了，基本上每5年可以加个“0”，它在62年的时间里价格增长了100多万倍。
    长江商学院教授梅建平参与创建的梅摩艺术品指数被摩根士丹利定为世界十大生产指数之一。根据梅摩指数研究报告显示，艺术品投资的短期波动性比股市、楼市小得多。梅建平曾举过一个例子，如果在1955年投资艺术品1元，到2006年，投资印象派作品将升值为60元，选择古典大师作品升值为122元，而选择美国作品则可以获得回报140元。
    着名收藏家马未都曾经讲过一个他遇到的故事，有人跟他说花大价钱买回一幅谁谁谁的画让他看，马未都心想这么贵的东西听都没听说过啊，拿过来一看画家署名三字认错两字，就这样也被买回来了，就这样还赚了钱。张京的荣峰公司在2009年初曾经拍出过一幅方人定的《得利图》，“当时是24万成交的，仅仅两个月后，在另外一个拍场就拍出了96万。”这就像当年股市大牛时的“飞镖行情”，只要买了，不管是啥都肯定赚钱。
    在拍卖行老板张京看来，火热的行情有其合理的因素。但是他也承认，目前市场上投资的成分比以前要更大一些。“相比起股票、基金、债券，艺术品的回报率要好一些；而相比地产、实业，艺术品的买卖更简单，也不会有什么附加的投入。”
    在收藏家马未都看来，艺术品价格的疯长是因为收藏变成了投资，雅好变成了逐利。他认为财富的增长与艺术鉴赏力的低下使收藏变得简单。他在一次接受媒体采访的时候说：“(买艺术品和煤老板买楼)没有区别。买楼赚得更多的话他一定买楼，他不会买这个。他们挑的是投资物，他没有情感，哪个赚钱挑哪个。”
    艺术品的工具化或者说金融化的程度还远不止马未都所描述。2011年春节前，已故天津画家白庚延的一幅名为《黄河咆啸》的画作震惊了国内艺术品收藏界。作为“天津市金融创新的一次努力”，1月26日，这幅国画被分拆为500万份单个的交易单位，在天津文化艺术品交易所上市交易。到3月16日，短短的50天时间里，发行价为人民币1元的每交易单位，在投资者的追捧下上冲到17.16元，涨幅超过1700%。
    在这个名为“文化艺术品交易所”的地方，各路资金疯狂地买进卖出这种代码为20001或者20002的东西。白庚延、黄河咆啸，谁知道呢？但1万元实实在在变成了17万，这就够了！对于如此一种现象，更早于天津成立的深圳文化产权交易所总经理建东有些沮丧，在天津被停牌后，他们也被殃及。尽管金融创新的成分更多，建东还是相信这种“艺术品股票”能够对艺术领域有所帮助，他说：“它对于创作者是一种激励，同时它作为一个投资品种，还能让小众的艺术传播到更宽泛的人群中。在制度创新的平台上，未来能沉淀很多资金，这些资金能为文化企业提供资本支持。”

　　钱从哪里来？ 573亿元成交额中潜伏着多少大鳄

    不管是拍卖场还是艺术品市场，这么多的资金从哪里来？来自雅昌艺术网的研究报告认为，2010年流入艺术品市场的资金明显受到流动性过剩及房地产和股票市场资金挤出效应的影响。由于艺术品投资作为资产配置的方式越来越深入人心，逐渐为财富阶层所接受，所以，2010年又被誉为“艺术金融的创世纪元年”。不过，从宏观经济资金流动的角度观察，573亿元的总成交额仅是金融投资市场溢出资金的“冰山一角”。
    北京荣宝拍卖总经理刘尚勇认同雅昌的观点：“现在进入艺术品市场的财富阶层，在数量上连这个群体的千分之五都不到。”
    5.54亿元转心瓶的买家，业内据称是北京一家企业的老板。而3.08亿元拍走王羲之草书《平安帖》的，就是人称“法人股之王”的刘益谦。2009北京保利秋拍中，刘益谦拍下了《十八应真图卷》，这两样目前都位列“最贵中国艺术品前十”。刘益谦在2010年嘉德秋拍上还拍走了陈栝的《情韵墨花》。仅2009～2010年这短短两年的时间里，刘益谦投向艺术品市场上的资金已近20亿元。
    今年3月26日，在法国图卢兹举行的中国艺术品拍卖会上，一方乾隆玉玺和清朝宫廷画精品《乾隆大阅图》第四卷《行阵》，分别以2205万欧元和1000万欧元成交，刷新了亚洲艺术品在法国的拍卖价格纪录。买下这两件珍品的买家，就是这两年在中国艺术品拍卖市场上叱咤风云的山西企业家赵心。他曾经花6786万港元在2008年香港苏富比秋拍上，买下了《乾隆大阅图》第三卷《阅阵》。2010年6月27日，一方清乾隆青玉螭龙钮在台湾拍出了4.825亿新台币的高价，其背后买家也是赵心。
    这种级别的大鳄，目前出现在艺术品市场上并不多。数来数去就那几个。除了这两位，还有蓝色港湾总裁王耀辉、步长集团总裁赵涛等，另外还有代表机构的新疆广汇集团和湖南电广传媒。
    随着市场的火爆，国内一些金融机构、私人银行、基金管理公司纷纷推出艺术品基金——摩帝富艺术基金、泰瑞艺术基金、德美艺嘉、中艺达晨、深圳杏石等艺术基金不断浮出水面。据不完全统计，目前国内已有10多只艺术品投资基金。民生银行早在2007年，就推出了第一只金融机构艺术品投资基金“非凡资产管理——艺术品投资计划1号”，2009年7月20日到期，年化理财收益率达12.75%，两年实际收益率为25.5%。2010年初，民生银行再次面向私人银行客户推出“非凡资产管理——艺术品投资计划2号”，募集资金将按照一定比例标准投资于中国近现代书画、中国当代艺术品和少量的古代书画作品，投资计划全额售罄且提前一周结束募集。
    招商银行虽然没有推出具体的产品，但一个“艺术赏鉴计划”早在2009年就已经启动。招商银行私人银行部的余立告诉记者：“客户从招商银行推荐的当代艺术品中任意选择喜爱的作品，存入对应的保证金后，即可拥有该艺术品的鉴赏权益，在免费鉴赏期内，客户可以将艺术品带回家中细细赏鉴。鉴赏期满后，如该艺术品升值，客户仍可按照原先的价格购买艺术作品。”据余立介绍，招行的专家团队甄选了一批中国当代顶尖艺术家，包括谷文达、罗立中、朝戈、王劲松等，首批推荐的作品共有70余件。
    据深圳杏石投资管理有限公司董事长徐永斌介绍，迄今为止杏石投资已经发行了“中信文道”、“杏石盛鼎”等5只艺术品投资基金，总规模超过1亿元。徐永斌表示，“我们更多是关注被市场低估的名家精品，而当代艺术作品未来市场的不确定性很大，我们对此很慎重。”

　　传统藏家节节败退 艺术品市场投资投机成分越来越大

    在大鳄和机构面前，传统意义上的收藏家几无还手之力。
    吴金富是南山区收藏家协会会长，他的收藏方向以钟表和古铜镜为主，但这几年来“基本都不买了。”原因很简单——买不起。“现在的情况是懂行的人买不起，买得起的人不懂行。”吴金富说，“现在的中国古玩艺术品被炒作得太厉害了，跟经济增长的速度完全不成比例。”
    马未都也认为当下的收藏基本是资本市场，收藏家已经像海面上的鲨鱼和鲸被捕杀完以后飞下来捡一点剩食的海鸥。马未都说，从2005年起就感觉拼不过了，“我不去拼命，拼命我拼不过人家，这东西重要又不受人关注，价钱合适我就买了，价钱贵了我就不要了。”
    有专家指出，“在目前的国内艺术品市场中，收藏正在由爱好研究、鉴赏投资逐步成为新兴的文化时尚，老一辈藏家正逐渐淡出，而民营企业家以及中产阶层则成为收藏的主力。这表面上看是一次购买力及参与群体的新陈代谢，实质反映的却是一种收藏文化价值判断的变化与确立。”
    正是因为这样的收藏家和艺术鉴赏家的退出，使得艺术品市场投资甚至投机的成分越来越大，艺术品的功能越来越被异化。
    梅摩艺术品指数创建人梅建平认为，艺术品金融化虽然长远看能起到规范市场、教育投资者、培养社会品位、提高全民文化素质的效果，但是“短期看可能是使艺术品沾染铜臭味。”。一只艺术品资产包的发行人邓亚鸣则认为，资本的流入对艺术品市场的影响有利有弊。可以吸引更多人关注，进一步促进艺术品市场的活跃。而艺术品金融化、资产化是艺术品模式与金融模式的结合，应该兼顾艺术品和金融两方面的特性，但现在的市场忽略了艺术性，这对艺术家和艺术品有一些负面影响。
    张为惟说自己虽然是个纯粹的外行，但是他认为“如果一件艺术品最引人关注的只是值多少钱，那它就跟一堆金子一样了，不管是毕加索、达芬奇、徐悲鸿还是齐白石，区别只是金子的大小了。”
    张为惟说，董桥有篇文章《于右任家书八叶》，里面提到于右任1937年写给儿子的信“那一手字写得好到巅峰……境界之高，几乎可以媲美苏东坡随手抄录的《寒食帖》”。信中于右任嘱咐儿子“工作上加增力量，为国家减少支出”，董桥在文章中写道，“于先生这封家书写得平白如话，但字字句句都流露出忧国忧民的至情，实在令人感动。”
    张为惟说，一代大儒于右任的书法几年前就卖到百万，今年又是辛亥革命百年纪念，作为早期的同盟会会员，几年来一路走高的于右任书法作品无疑又迎来一个最佳的爆炒由头。“这样一件作品要是出现在拍卖场，不定又会创出什么纪录呢。只是，在这样的数字后面，还有人能够跟董桥先生一样，读出这样的感受吗？”