拍卖场在整体艺术市场中属于二级市场的一部分，即交易已被认可的艺术家作品，但是在中国艺术市场爆发性成长的近十年，拍卖行却兼具了一级市场的角色，即新出现在艺术圈的艺术家、以及新出现在艺术市场中的艺术家及作品，将拍卖场当做了一个市场营销的场所，融艺网取十年间中国艺术拍卖市场的数据，对这一现象做了相关研究。
　　“安涅丝艺术指数”每年取自现当代艺术成交额的TOP3拍卖公司的样本数据中，唯有HK佳士得有10年的连惯数据，说明佳士得在中国现当代艺术市场中占有重要的角色。为此，“安涅丝艺术指数”对佳士得2001-2010年每年新出现在拍场的艺术家做以分析，实事证明，每年新出现的艺术家的总成交额占当年所有总成交额的比例渐趋减少。同样，新出现的艺术家数量，作品数量，也呈相应的减少状态。
　　拍卖场在整体艺术市场中属于二级市场的一部分，即交易已被认可的艺术家作品，但是在中国艺术市场爆发性成长的近十年，拍卖行却兼具了一级市场的角色，即新出现在艺术圈的艺术家、以及新出现在艺术市场中的艺术家及作品，将拍卖场当做了一个市场营销的场所，融艺网取十年间中国艺术拍卖市场的数据，对这一现象做了相关研究。
　　与此同时，从成交额来看，2002年，相对于中国现当代艺术市场刚刚形成的2001年，HK佳士得上拍的数量上有了巨大的增长，成交率也有巨大的上升，2002年相对于2001年新出现的艺术家作品成交额占当年总成交额的93%，然而到了2010年，新出现的艺术家仅占当年总成交额的2.7%。
　　另外，从流拍率来看，整体艺术市场的自动调节机制也趋向于拍卖市场走向二级市场的定位。对新出现的艺术家流拍率进行分析：“安涅丝艺术指数”采取了佳十得10年间三个流拍的样本，分别是当年相比之前所有年份新出现的艺术家作品流拍情况；当年总体上拍作品的流拍情况，和除却新出现的艺术家作品后当年其余作品的流拍情况，分析得出，从2004年开始，拍场新出现的艺术家作品流拍率开始上升，至2008年其流拍率大于总体上拍作品的流拍率，2009年整体艺术市场收缩，到了2010年，艺术市场迅速恢复后这种趋势时一步明显：在拍卖上多次出现的艺术家作品流拍率降低，低于总体表现，而新出现的艺术家作品，流拍率则大幅上升，说明拍场越来越欢迎交易已被艺术市场接受和认可的成熟艺术家作品。
　　以上此数据仅以HK佳士得为样本，且每年新出现的艺术家及作品带有一定的偶然性，此数据仅作为反映当代艺术市场趋势的参照。