花25欧元的费用，你就可以走进欧洲最顶级的古董展做一天优雅的看客，如果不安于做看客呢，从入门级的藏家做起，“最便宜的是2000欧元的古代钱币”，而贵的则有125000欧元的路易十五时代的桌子……
　　如今的古董展，已经在吸金和吸引眼球方面做足了功夫。到1970年代的现代派作品早已登堂入室，LV、DIOR等珠宝品牌的“渗入”，巩俐等东方名媛也成了这些展览的贵客。

　　从一场争议说起 双年展与艺博会现况

　　经过了一次洗牌，艺博会与双年展已经到了成败攸关的时刻？这样的“华丽家族”是否面临待转的乾坤……
　　2008年之前的几年，艺术和古董市场向上的抛物线那么明显。当它到达了顶峰之后，金融危机来了， 似乎要让一切回归原点。但是后来对钱币贬值的忧虑，使得这些似乎能够与时间拔河成功的“保值”品，有了新一轮狂飙的机会。
　　而在巨大经济泡沫的当今社会，古董收藏领域的“中国现象”是不容忽视的。中国的博物馆、民营企业和私人藏家都曾参与到，从欧洲大古董商手中回购中国艺术品的潮流中来，古董上的东方面孔也是值得关注的风景线。
　　如今，在艺术品、古董展与交易的重要平台中，艺术博览会与双年展界限已经不再那么清晰。经过了一次真正的洗牌，艺博会与双年展的繁荣暗流涌动，一个“华丽家族”面临着动荡和变革。不过这仍然是一出好戏：那些价值连城的艺术品，城中名人往来时尚际会的风景，各邦云集种族和文化撞击，妙趣横生……”
　　25届巴黎古董双年展就在刚闭幕不久的，它的主办方“法国国家古董联合会”的主席就更迭了。曾于2002年到2008年任主席的Christian Deydier，代替了Herve Aaron先生成为新一任的主席。而上任伊始，他就批评了刚闭幕的一届展览，称其“死气沉沉，令人沮丧。”这一法式的惊人之举并不令那些视其为从不妥协的暴君的联合会成员们惊异。而联合会的董事会成员们也正就展览是否需要作出与荷兰马斯特里赫特欧洲艺术和古董博览会(TEFAF)抗衡的姿态而舌战。
　　巴黎Didier & Hervé Aaron艺术馆的继承人和经营者Herve Aaron先生(时任法国国家古董联合会主席)与我们交流了他对这一有这半个世纪历史的盛事的全新思考。Didier & Hervé Aaron是一家收藏法国古典家具的家族性的艺术馆。而随后Christian Deydier先生，古董联合会新任主席，被支持者认为是一个勇于探索的斗士的学者和收藏家与管理者的结合体，却发出了不同的声音。

　　“古董展处于生死攸关的时刻么？” 两届主席之间的辩论

　　记者：未来巴黎古董双年展的命运如何？组委会在这方面都有什么思考？
　　Herve Aaron：今年对于巴黎古董双年展而言，是十分重要的一年。50多年来，古董展始终充满活力，并坚持卓越的品质。在古董展的参展名单中，绝大多数都是常客，他们见证了古董展的成长。现在我们需要做的是，在当今国际艺术品市场不断发展的情况下，让他在国际舞台上更加耀眼。为了使古董展更加国际化我们加大了外国参展商的比例。

　　记者：您认为像巴黎古董双年展这样的文化盛事和一些同样会有古董经营和交易的拍卖会有什么不同呢？
　　Herve Aaron：我认为我们强调的是对文化的“继承和传承”。在对文化和艺术的传承方面双年展承担着巨大的责任，而这正是古董展不同于普通的艺术品拍卖会的原因。继承和传承是否意味着要向下一代，向年轻的艺术家和艺术经营者们传递艺术传统。法国国家古董协会发起了“双年展跨时代的一步”活动，旨在推动展示新生代艺术品。古董协会精心挑选了能够代表双年展未来蓝图的25家经销商，由他们在指定区域在展览上单独展示一件艺术品或艺术品组合。

　　记者：双年展未来的目标是什么？
　　Herve Aaron：双年展未来的目标是将展商数量提高到150家左右，更多国外艺术品商的到来会让展会更具吸引力。近几年，除美国和欧洲买家外，也看到了来自俄罗斯、东亚和南亚的买主。

　　记者：你如何看待刚刚结束的一届展览？
　　Christian Deydier：最近我们做了人事的更迭。前任主席Herve Aaron仍然会是国家古董联合会的专家委员会成员。我认为刚闭幕的古董展缺乏生机，死气 沉沉，令人沮丧。目前可以说我们需要足够有力度的举措来提升展览的参与度和声望。古董展已经到了生死攸关的时刻。

　　记者：您认为的缺憾主要表现在哪些方面？
　　Christian Deydier：有一些非常重要的法国或者世界其他地区的古董家没有参展，同时展览时间也缩短了，而与MAASTRICHT相比展览在豪华程度上大打折扣。

　　记者：你会着手进行哪些改革？
　　Christian Deydier：我们虽然不会彻底改头换面，但是也会做一些方向和工作方法上的改变。我要清除阻滞我们前进的路障。前任主席是一个比较学院派的人，他的管理也更多是平衡各方关系，但是我会用自己的团队来一场小小的革命。我们需要保护我们的市场。

　　记者：对于将双年展改为年展，以及与MAASTRICHT的竞争方面古董联合会内部的声音是怎样的？
　　Christian Deydier：应该说有不同的声音。但是主流是反对办成年展。有的成员认为如果我们的目标是MAASTRICHT，那么我们早在20年前就这么做了。我们应该保护我们的特色。

　　一场古董展的戏里戏外

　　想给古董展定义是很难的，对于圈外的看客更多的是看故事，看风景，听掌故，品风情。
　　皇室花园 ”皇室”是古董展的关键词之一，是尊贵属性的一种隐喻。对于皇室、皇家概念的理解和诠释，也是双年展里一横跨半个世纪的美学盛宴，在这一点上Harry Winston除了在体现自身的尊贵，也在烘托这个欧洲顶级的古董展的尊贵。
　　25届巴黎古董双年展的珠宝参展商Harry Winston的展览主题—皇室花园，是对古董展的尊贵属性的一种隐喻。“皇室”是古董展的关键词之一。KRAEMER & CIE，一家创立于1875年的巴黎家族古董行。目前掌管他们的是一对年轻的兄妹。他们带来的展品并不多，但是却是我们体味皇室气质的最佳范本。他们经营的古董大都是从凡尔赛宫、枫丹白露等地出来的法国王室用品；有些家具被一些收藏家买去，捐赠给法国政府，重新回到凡尔赛宫展出。其中几件与皇室有关的藏品受到外界的瞩目，一件为俄国凯特琳娜二世定制的家具、一盏法国皇室御用的烛台吊灯。在古董展开幕后第二天，那件为凯特琳娜二世定制的家具即被藏家订购。。
　　他们的顾客大多是像洛杉矶盖蒂博物馆(J. Paul Getty Museum)这样的客户，当然也有私人收藏家。展厅的布置别出心裁，是一间用18世纪的古董家具复原了的皇室办公室。路易十四时期的真丝刺绣沙发、叶卡捷琳娜女皇向法国定做的具有音乐盒功能的立柜、路易十五时期的青铜座钟一应俱全。Kraemer & Cie的负责人告诉我们一些人将家居买回去后是选择自用的。说到我们感兴趣的亚洲买家的话题，热情的女主人说：“我们的确曾经接待过曾坐私人飞机来买走家具的香港客人，据说后来他们直接把家具摆在自家客厅。”
　　而对于皇室、皇家概念的理解和诠释方面，享誉全球的钻石之王的 Harry Winston是最有“权力”的了。通过高雅华贵的细腻设计与精湛的镶嵌工艺，借着双年展这一横跨半世纪的美学盛宴，特别呈现出具有隐喻意味的皇家花园系列 (Royal Gardens)。Harry Winston的公关经理告诉我们，他们的珠宝设计团队在皇家花园系列的创作过程中，重新翻查了过去从未被发表过的珍贵设计草图。其中最值得称道的是“跟随了海瑞-温斯顿先生长达40余年的首席珠宝设计师辛德先生 (Mr. Ambaji V. Shinde)的创造手稿”。我们的确看到了“皇家花园”所选用的宝石的尊贵， 似乎在与皇室般尊贵比肩。大量使用的精美绝伦的钻石、鲜艳的浓橙柘榴石、色彩缤纷的尖晶石、耀眼极致的红宝石及澄净的蓝宝石等等稀有罕见的珍贵宝石，无论克拉数、色彩或是精度，其规格与成色似乎都只有皇家才能拥有。在这一点上Harry Winston除了在体现自身的尊贵，也在烘托这个欧洲顶级的古董展的尊贵。
　　在古典油画中非常能突显皇室贵胄风采的有ALEXIS BORDES画廊带来的《俄罗斯公主》。它的作者是亨利-弗朗索瓦。亨利-弗朗索瓦从小在艺术环境中成长，他的家族被称为 “贵族的细木工”。 优雅的公主画像橄榄绿色的背景与红色礼服之间的搭配非常奇妙。天鹅绒贝雷帽与鸵鸟羽毛和丝绸衬里的披肩点缀，为这幅作品增添了华贵的气质。
　　至于同样是古董家具藏家的DIDIER AARON艺术馆，他们带来的18世纪的宫廷沙发是一件在尺度和功能设计上都比较少见的藏品。画廊主人告诉我们，它的背部靠垫是可以拆卸的。藏品略显夸张的曲线和较大的尺度在法国宫廷流行的时间并不长，但是在欧洲的其它公国却统治了较长的一段时间。
　　家传之宝 欧洲很多私人博物馆都是家族性的，像他们父子这样的共同经营家族产业，由家传之宝传承家族财产和智慧的故事还有很多，而其中Yves Gastou、Victor Gastou父子，算是典型。
　　在自己带来的一尊公元十世纪的高棉塑像中，比利时古董商人Axel Vervoordt解读出一种和平的讯息：“这种文化下的各个王国正是被它的精神性联结在一起。我的一生都是在追寻人性深层的力量，而不仅仅是形式上的东西。”这种将各种不同事物调和起来的智慧一度辉煌。
　　由于欧洲很多私人博物馆都是家族性的，像他们父子这样的共同经营家族产业，由家传之宝传承家族财产和智慧的故事还有很多。对于Yves Gastou、Victor Gastou二人之间的父子关系和工作上的协作我们知之甚少，我们知道的是，这对父子是法国最大的Artoyz玩具收藏家。不论如何，他们那家位于波拿巴大街上的画廊在一段时期之内确实有着双重身份。而他们的这种偏好也由Max Ernst的这件装置家具充分表现出来。
　　在展览上我们还认识了Félix Marcilhac父子。他们带来了皮埃尔-夏洛的多功能家具。当2006年小Félix Marcilhac加入他父亲的画廊时，这位前任律师浑身充满了干劲，要让Marcilhac画廊“有所起浮”。自小Félix Marcilhac走马上任之后，Marcilhac画廊不断壮大，在沙龙上大放异彩，计划对设计开放……在双年展上，Marcilhac画廊带来了大批珍品名作，其中包括Gaston Suisse的一套漆制和蛋壳作品，Eugène Printz那别具一格的东方风格五斗橱，还有Chareau的这件家具。小Félix Marcilhac兴奋地说：“它可以当做整理橱，写字台，衣橱，餐厅内的碗橱，客厅里的柜橱……说开来，这件家具那些可转动的抽屉让我想起女人的胸部。”对于Marcilhac家的人来说，物即是人。
　　社交名利场 古董展除了令世人称奇的古董之外还有一个重要的职能，就是扮演着欧洲重要社交活动的角色。古董展的开幕酒会向来是上流社会社交界的盛事。
　　古董展除了令世人称奇的古董之外还有一个重要的职能，就是扮演着欧洲重要社交活动的角色。古董展的开幕酒会向来是法国上流社会社交界的盛事。古董双年展开幕晚宴与凡尔赛宫迎新年晚宴、纽约大都会博物馆时装庆典、美国总统就职舞会等上流社会重要的社交活动齐名，每年在巴黎大皇宫举行，为一年一度的巴黎古董双年展做准备。凡尔赛宫迎新年晚宴来宾包括美国、法国的名流大亨，还有全球艺术界的重量级人物。而纽约大都会博物馆时装庆典主要汇集了好莱坞明星、时尚界名人与超模。美国总统就职舞会在历届美国总统就职典礼完毕之后就会举行，堪称华盛顿的“奥斯卡典礼”。除了上述重要社交活动之外，维也纳舞会和路易十四晚宴也是名流和欧洲皇室聚集的场所。古董展开幕晚宴因为古董而更为熠熠生辉。
　　今年中国明星巩俐应LV 品牌的邀请，成为座上宾。她身着路易威登2011秋冬系列礼服长裙，佩带珠宝创意总监Lorenz Bumer设计的全新珠宝系列，与LV总裁Yves Carcelle一起亮相。有趣的是她的这一装扮似乎有些“超前”，在她的祖国中国这一造型得到的不是赞誉而是一片嘘声。
　　意大利性感女神莫妮卡-贝鲁奇是双年展的常客。她的出现似乎能够凸显展览的量级和品质。她这次仍然和一袭黑色礼服裙，佩戴卡地亚昂贵珠宝与该品牌全球总裁Bernard Fornas一起赴宴。而法国政要和社交名流也纷纷前来助兴，法国部长娜塔丽-戈舒斯科-莫里采、设计师华伦天奴等知名人士也纷纷现身。号称有1300名宾客，其实仔细研究你就会发现这是一个不大的圈子。这是一个以巴黎医院基金会为支持的法国政界和艺术界最高级别的社交名利场。
　　珠宝保险箱 古董展中奢华珠宝的光芒是否盖过了其它门类的艺术品？有些辛辣的评论认为：这边厢要说举办方锐意创新，还不如说穷途中抓上了时尚的稻草。
　　位于巴黎市中心Place Vendome 22的Van Cleef & Arpels总店，有一位说一口流利普通话的销售顾问，在古董展期间他常常穿梭于总店和大皇宫之间。他手提一个保险箱，将古董展上预定了珠宝的客人之心头好从总店专程送到古董展展场。上午他还在总店为某个东方女孩推荐如何佩戴“四叶草”项链，下午他就出现在古董展上为出手动辄几百万欧元的东方神秘客人用保险箱运送珠宝。由于亚洲人尤其是中国人对奢侈珠宝的兴趣，一些中国面孔在LV和Dior的公关带领下在预展上出现。Van cleef 执行总裁Stanislas de Quercize先生在展会的第二天就因为销售业绩的优异而时不时地扬起他那颇有个性的眉毛。
　　2010年双年展珠宝的环节应该说是加重了。重到了已经有人质疑古董展中奢华珠宝的光芒是否盖过了其它门类的艺术品？有些辛辣的评论认为“这边厢要说举办方锐意创新，还不如说穷途中抓上了时尚的稻草。”但是，不想步伦敦格罗夫纳馆古董交易会后尘的话，一些创举总是需要的。珠宝展位生意兴隆，让人对巴黎古董展的生存是无虞的。
　　这次参展的奢华珠宝品牌中，LV、Dior、Chanel等被认为是时尚珠宝的也位列其中。可能Stanislas de Quercize先生一再强调的“我们是Maison，而不是Brand”，也是为了让百年世家区别于时尚品牌吧。毕竟在法国的地盘上，最强调的就是出身和世家了。

  　从中国再到中国

　　“三百年前的中国人为欧洲人画的，欧洲人奉若神明，风水轮流转，今天终于又刮回中国，也算幸事一桩。 ”
　　古董展对中国的重视可以从它的宣传战略上看出，在24届古董展的新闻发布会上中国大陆记者第一次出现在大皇宫。而古董展的一些中国藏家也在全球经济通胀预期较强的背景下，出于保值需要大力度购入古董。各个珠宝品牌的中国背景的销售顾问都很忙碌。CHANEL台湾分公司传媒总经理吴女士透露，在开幕展前一天一位中国大陆买家下了一张数百万元的订单。在DIOR展厅，一位中国买家豪掷百万元现场订下一条迪奥收藏级项链。今年，比利时的GISélE CROES、法国的CHRISTIAN DEYDIER、JACQUES BARRERE以及荷兰的VANDERVEN & VANDERVEN等艺廊都有重要的东方艺术品参展。中国媒体在展览上也更为活跃。他们的问题总是与中国有关，于是古董展的亚洲媒体公关经理打趣地用法语说：CHINE CHINE CHINE(中国，中国，中国)！
　　在GISELE CROES艺术廊的展示空间里，一个很大的响声惊动了艺廊主人Croes女士，她做了一个很夸张的表情，似乎她的艺术品受到了威胁。不过这只不过是一场虚惊。当被问到这次展览的销售情况的时候，她的表情更为夸张“出乎意料的好。”她指了几件东方艺术品，并说这些都已经卖出。在Gisele Croes曾在1970年代为中国的电视台工作过，因为这个渊源她逐渐接触中国文化和古董。不过由于中国对古董出境有严格的限制，Gisele Croes说她蔚为大观的藏品全部是在中国境外得到的。上海博物馆成立古代青铜馆时，就曾向她买过2件青铜器。中央电视台还专门为她拍过一个纪录片记载她的东方传奇。
　　CHRISTIAN DEYDIER画廊在展厅内占据了展厅进门之后左手上侧的良好位置。展会期间，观众能够偶然看到他陪同法国前总统希拉克四处观赏。希拉克对东方艺术也有独特的兴趣，还会和在场的东方观众合影留念。中国知名古董收藏家马未都就在展览中参观了中国青铜器和三彩俑等藏品的藏家的展位。当他和法国收藏家Deydier先生站在一起的时候，一种关于唐三彩的中西方的对话姿态有趣的产生了……Deydier的画廊位于巴黎左岸。他带来的半米高的三彩马， 体态温和，动态饱满。棕色的彩釉均和自然适度。一对公元前5世纪的青铜羊头神态生动、图纹精致细腻，吸引很多观者。马未都先生在自己的博客中这样记录对双年展的观感：“我看双年展的时间只有三小时，所以逛六家正合适。说实在的，每件中国古董在我眼中都好，只是囊中羞涩。我看见一件隋白釉胡人抱壶人像，国宝级的，一问价钱，连还价的勇气都没有；又看见一柄战国金柄青铜剑，问价还价之间尚有一段距离，只好悻悻作罢；最后看见一件乾隆初年的洋彩画洋人盘子，色彩鲜艳，人物也生动，一问主人才知题材与中国五行金木水火土相同，是西方人的四行“风火水土”，价能接受，于是解囊。三百年前的中国人为欧洲人画的，欧洲人奉若神明，风水轮流转，今天终于又刮回中国，也算幸事一桩。”
　　由于亚洲尤其是中国市场的火爆，欧洲画廊在中国开设分部已经是一种趋势。拥有30多年历史的巴黎Dumonteil(杜梦堂)早在几年前就在上海布局。这是一家致力于法国当代雕塑尤其是动物雕塑的画廊，据画廊经理郑瑜欣介绍，他们的中国客户大多是拥有一定社会地位的精英人士。她说“同样一件当代法国雕塑大师的作品，法国藏家只要喜欢就会买，而中国藏家会问他是谁”。中国藏家对于法国雕塑作品认知是有一定欠缺的。“中国藏家大部分已经或正在拥有大量财富，他们希望通过收藏艺术品来体现其社会地位。他们的表现有时还显得不够成熟和专业，比如艺术鉴赏力不高，收藏方向不够专一深入等等。”