2010年是注定要被载入中国艺术品市场发展史册的一年，这个还不满20岁的年轻市场在这一年里不仅创造了无数的天价和奇迹，也渐渐从一个小众市场走入了大众的视野。更为重要的是，虽然有一些人质疑奇迹会否是昙花一现，但是更多的人相信，传奇仍在继续。

　　20件中国艺术品拍价超亿元

　　由于时代和历史的原因，在中国有着千年历史的艺术品市场，在上世纪50至70年代出现了几十年的断层，直到上世纪80年代末才逐渐复苏，但发展一直相对平稳。就在最近一两年，沉寂数年的艺术品市场似乎是在一夜间醒来，疯狂生长。
　　2009年，中国艺术品价格开始迈上了“亿元”台阶，并引来了一片欢呼声和质疑声。就在人们吃惊的下巴还没来得及合拢的时候，2010年的艺术品市场呈现出了更大的惊喜和惊奇。
　　2011年1月，雅昌艺术市场监测中心发布了2010年《中国艺术品拍卖市场调查报告》，报告显示，2010年全年，中国艺术品市场拍卖总成交额高达573亿元人民币，较2009年已经创纪录的225亿元人民币的成交额增长了超过150%，这是从未有过的暴涨，而且基数也并不小。
　　其中，仅2010年秋季，艺术品市场拍卖总成交额为372 亿元，比当年春季上涨了85%，比上一年秋季上涨了138%，几乎所有测量市场的指标，如成交量、成交率、专场数、拍品数、各门类最高价等都争相创造新的纪录，呈现出20年来从未有过的繁荣景象。也就是说，2010年的艺术市场并非只有天价，而是真正的全面繁荣。
　　当然，天价还是最被人津津乐道的。2010年全年，共有20件中国艺术品拍卖价格超过1亿元人民币，几乎全部刷新了中国艺术品前十名的价格纪录，其中的最高纪录迈进了5亿元的新门槛。
　　据雅昌艺术市场监测中心统计数据表明：清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶以5.541亿元列“2010年十大最贵中国艺术品排名”之首，排名第10为钱维城《雁荡图》，成交价为1.299亿元。
　　“2010 年流入艺术品市场的资金明显受到流动性过剩及房地产、股票市场资金挤出效应的影响。”雅昌艺术市场监测中心分析师关予告诉《中国经济周刊》，“以2010 年11 月为例，仅仅在秋拍全面开锣前夕，从中国股票市场退出的资金就达2500亿元，毫无疑问，这些资金中的一部分流入了艺术品市场”。
　　虽然有一些看似偶然的因素，比如流动性过剩、通胀、国家调控方向等等，但是，这些并不足以支撑市场如此的繁荣程度，偶然中还存在着某种必然。“中国新富阶层的数量和实力已经为艺术品市场成长提供了充分的土壤，这个规律不仅在中国、印度、中东如此，曾经在美国、日本、俄罗斯也都是这样。”一位藏家告诉《中国经济周刊》。　　

　　大赢家是谁？

　　谈到赢家，相信所有人最先想到拍卖公司。1993年，中国第一家真正意义上的艺术品拍卖公司中国嘉德成立。2007年是中国艺术品市场发展的上一个高峰，当时，中国的拍卖公司数量已经达到200多家，拍品数量在22万件左右。
　　之后几年，这两个数字的发展一直都比较平稳。但是，到了2010年，中国拍卖公司的数量一下子激增到500多家，比上年增加了70%多，拍品数量猛增到42万多件，较上年增长了75%以上。
　　表现尤其突出的北京地区的拍卖公司，成交额占到中国整个艺术品拍卖市场的五到六成左右。香港地区也已经毫不逊色，作为亚洲重要的艺术交易中心已经实至名归，距离世界艺术品交易中心也越来越近。
　　另一个称得上赢家的就是中国书画，特别是中国古代书画板块得益者们。因为中国古代书画在2010年的拍卖场上备受追捧，精品不断涌现，作品连连过亿，是当之无愧的最热门板块。在20件亿元拍品中，中国书画占据了半壁江山。
　　另外，包括徐悲鸿、张大千、齐白石、李可染、傅抱石等中国近现代名家作品也频频突破亿元，涨幅惊人。最高纪录是北京翰海拍出的徐悲鸿1938 年所作的《巴人汲水图》，成交价高达1.713亿元人民币。
　　不过，曾经在2006年、2007年风靡一时的当代艺术则难演再次辉煌，虽较金融危机最严重的2008年有所复苏，但是早已没有了昔日之勇，最高价尚不足5000万元。　　2011会怎样？
　　尽管业界一直流传着“2011，亿元是常态、5亿不奇怪、10亿会很快”的乐观预测，但是对“天价”的定义被改写似乎是一定的。记者在和大量业内人士和藏家交流中发现，他们观点比较一致地集中在两个方面：
　　一是“天价”可能还会继续，因为推动天价的深层次原因并没有改变，而且还呈现出充足的后劲：大量的“有钱人”还没有进场呢；二是市场的热点会更加分散，不会仅仅局限在现有的中国书画和瓷器上，像白玉、文房、古籍善本、牛角佛像、黄花梨、珠宝、红酒等等可能轮动或者齐动。
　　“由于天价成交的传播效应，会继续有沉寂多年的世家旧藏由于获利可观陆续流入市场，这将继续支持2011 年艺术品市场有精品可买，依然会延续2010 年的珍精稀品高价成交趋势。”关予说。
　　关予还认为，从宏观经济层面来讲，银根紧缩、政府对流动性过剩的控制措施会使民间盲目游资适度减少，与此相关的那些由于投资渠道狭窄而盲目流入艺术品市场的投机性资金也会相应减少，从而使艺术品市场多一些理性，少一些盲从和疯狂。
　　但是，更为重要的是来自于收藏群体和收藏目的的变化。关予认为，艺术品投资作为资产配置的方式已经越来越深入人心，并逐渐为财富阶层所接受。同时，艺术品的收藏和投资行为也会日益由财富阶层的个人爱好逐渐转化为一种企业行为。
　　比如，大量的银行对艺术品投资虽然还会有一些顾虑重重，但是已经跃跃欲试。因为，艺术品鉴定、估值、保险、金融质押贷款等金融业务在市场的巨大需求和压力下日渐进入各种专业人员的视野，而目前他们这种恰当的审慎和热情相对于艺术品市场上个人投资的盲目性也更为健康，更加有利于未来艺术品市场的可持续发展。