《社交网络》海报

    1月17日美国电影电视金球奖开奖，这个奖离娱乐界第一大奖奥斯卡开奖的时间很近，常常被称作“风向标”，但近年金球奖的“风向”作用十分怪异。比如去年，金球奖最佳导演/影片给了卡梅隆和《阿凡达》，这个奖评得毫无悬念，《阿凡达》不光是在去年，就算在整个电影史上也是个重要的电影了，但奥斯卡奖却把八个奖颁给了凯瑟琳-毕格罗和《拆弹部队》。今年的最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳配乐都给了《社交网络》，另一大片《盗梦空间》在金球上颗粒无收—真让人担心它会不会在奥斯卡奖上反戈一击，反败为胜。

     貌似一部揭黑片

　　《盗梦空间》与《社交网络》之间的PK，不是简单的商业片与文艺片的PK，好莱坞发展到现在这个成熟水平，商业片的思想也可以很深刻，文艺片的剧情也可以很好看。论思想性与艺术性，《盗梦空间》有可能更先锋，相比之下《社交网络》更亲民，尤其让年轻观众觉得亲切，它很了不起地找到了一个点，这个点离现实很近，离梦想也很近。这个电影貌似一部揭黑片—揭开一个商业新帝国下的爱情的失落，友情的背叛，其实它还是部励志片—看，一个聪明孤傲的年轻人，他可以享受如此华丽的青春，如此绚烂的成功。《社交网络》不是《公民凯恩》，不是一次资本主义的反躬自省，它展示了资本主义处在一个新的发展阶段：资本在找到了新技术的依靠、能掀起一次人类社会行为的全新变革时那种由衷的自信。
　　这个电影也是一部非常传统的剧情片，安排了一个明确的起因，安排了一环套一环的冲突(马克与孪生兄弟的冲突，马克与爱德华多的冲突)，将阴谋与爱情作为电影的主心骨。但是，阴谋与爱情在电影一点也不显得陈腐，相反，电影有一种轻盈的、时尚的气质，这是快节奏的对白，快节奏的剪接带来的效果—传统的主题在被变碎、变薄的时空段里显得不沉重，只是提供了最普遍的感情上的共鸣，而对宅男的宿舍生活、IT新贵的工作环境的描写，带来了一种贴切的认同感—恰恰又由于这种生活与环境较为高端，它们还能提供一个样板，如同时尚杂志一样。
　　电影中出现的真实人物，马克-扎克伯格，肖恩-帕克，在声明电影中的“自己”与生活中的自己并无共同之处时，都没有对这个电影表示恶感。生活中的马克不是因为失恋而去创办FACEBOOK，他有一个很稳定的华裔女友，电影里的东西不见得“对”，但是它特别满足了新生代对世界的期待。在网络貌似把世界抹平的时候，富二代们还是可以泡到大把的妞，而宅男们只能将女生照片进行对比打分，这个世界是不是还停留在拼家世、拼胸肌的时代？可不可拼头脑、拼编程？这是对新时代的新公平的需求，要求对这个科技时代最重要的东西，智力，放在最重要的位置上。就算《社交网络》中把每个主角的生活与情感经历都窜改了，但是它没有改变这些人是知识精英这一最本质的特征。

　　情商低下不再是一个贬义词

　　这里讲“知识精英”，知识，不指人文知识，而单指科技知识，理科宅男的时代到了。从《生活大爆炸》到《社交网络》，唱主角的都是他们。一种新的审美取向与趣味取向产生，情商低下不再是一个贬义词，反倒产生了一种令人怜爱的效果。连帽卫衣牛仔裤加拖鞋，是一个马虎理工男的新标配。当然，《社交网络》的审美观不像《生活大爆炸》那么单一，它安排了各款帅哥：宅男、业界精英、不羁浪子，它呈现出一个“有为青年”的群体，这个群体一边与传统藕断丝连，一边在大力地拓展着他们的时代新风。在比尔-盖茨，在乔布斯之后，马克成了最年轻的时代偶像，不仅因为他赚到了很多很多钱，而且因为，人人都上他创办的FACEBOOK，他是脸谱之王。一个真实的、虚拟世界的立法者。
　　回到电影上来，这些年关于虚拟世界的电影拍出了很高的水平，比如可为计算机时代作影像注解的《黑客帝国》，还有质疑设计出来的虚拟世界可以有几层、真实的物质—血肉之躯的人能承受几重虚拟的《盗梦空间》。这些电影其实都更面对未来，面对哲学(人的生存处境)。相比之下，《社交网络》还是一个非常“踏实”的电影，它讲的是数字化社交的起源，或者说数字化社交的重要一步—FACEBOOK最大程度地虚拟出“所有人”在一个平台上的交流可能—是怎样走出的，这已经近乎博尔赫斯所谓与地球等大的地图了。但关于这个地图的故事，还没有真正开始呢，现在讲的还是地球上的故事。
　　有意思的是，据说导演大卫-芬奇与编剧阿伦-索尔金都不上FACEBOOK，所以他们一起拍出了个FACEBOOK的史前史，描写了FACEBOOK像病毒一样在年轻人中间的传播，它提出的问题还是一个古老的命题：就算全世界的人能在一个网站里互相了解，互相交流，但你却不能真正地走到你爱的姑娘面前去，好好聊天，好好爱，那么，一遍遍地刷屏能产生什么意义呢？这个问题不属于真正的马克-扎克伯格，属于在FACEBOOK里摸爬滚打的新一代。