香港佳士得2010年的一场秋拍给中国现当代艺术品市场增色不少。
　　在佳士得中国二十世纪艺术专场拍卖中，赵无极的《18-2-72》以602万港元成交，拔得头筹，再加上藏家对《4-6-62》和《教堂风景》的热衷，三幅作品共拍出了300多万美元的价格。
　　此外，于2010年离世的华裔画家丁雄泉也备受关注，《我是个守旧的女孩》以110万港元成交，《鲜黄色的香蕉，鲜红色的嘴唇》以80万港元成交。艺术家作品的个人拍卖纪录，从2006年的334万美元上升到2010年的605万美元。
    显然，现当代艺术已经逐渐被众多藏家追逐。但是，很多人至今仍对现当代艺术存有疑惑，何为现当代，何为现当代艺术？
　　实际上，当代、现代和近代在时间上有着严格的区分：当代是从1949年10月1日至今；现代是从1919年5月4日“五四运动”到1949年10月1日；近代是从1840年鸦片战争到1919年“五四运动”。
　　现当代艺术作品主要包括油画、雕塑、装置、影像四大类，其中油画占据70%以上的份额，也是近几年上涨比较厉害的群体之一，二十世纪中国油画自金融危机之后的低谷逐步回暖，目前仍有非常多的投资机会。

　　2010年均价上扬

　　与2000年至2009年十年的状况相比，2010年现当代艺术品的成交均价，还是呈现出上升的态势。
　　安涅丝艺术发展公司发布的《2010年度现当代艺术研究报告》显示，早在2000年，排名前三位的拍卖公司，成交价在10万元人民币以上的作品数量仅为626件，均价为31.9万元，而2010年，这两个数字分别为1015件和280.5万元。
　　其中很明显的特征是千万级作品数量呈现上升态势。2010年，几乎任何价格段成交的作品数量都多于2009年，接近2007年和2008年的水平。此外，300至400万元人民币价格段的作品大受欢迎，其成交数量超过之前的年份。更重要的是，1000至2000万元人民币的作品成交数量明显增多，而且还出现诸如朱铭、毛旭辉、王沂东这类新面孔。
　　显然，2010年现当代艺术市场已经走出2009年的低潮。从2010年春、秋两大拍卖，更不难看出现当代艺术品市场的热度。
　　雅昌艺术市场监测中心统计显示，2010年春季，油画及当代艺术市场份额有所提高，比上一季度上升1.38%，达到11.52%。
　　2010年春拍，在中国油画市场中，早期油画和写实油画受到藏家的追捧，徐悲鸿、林风眠、常玉、陈逸飞、吴冠中等油画精品名作对此板块市场行情起到了重要的巩固和推动作用。
　　到了2010年秋拍，现当代艺术作品的价格少了些动力，其表现并未跟上市场整体的步伐。油画及当代艺术在2010年秋拍虽然成交总额比上季度增加了6.16亿元，达到29.35亿元，成交比率也提高至72%，但其市场份额仍比上季度下降了3.63%，仅为7.89%。
　　从具体拍卖情况来看，早期油画大师常玉的作品仍维持稳定，其作品《青花盆与菊》以4583.8万元的高价，创造了常玉个人作品的世界拍卖纪录。
　　此外，写实油画板块中的精品佳作也是藏家追捧的市场热点，陈逸飞、王沂东、艾轩、冷军等作品在2010年秋拍势头良好。
　　中国当代艺术市场行情在2010年秋拍中比上季度略有好转，但整体反弹力度较弱。雅昌“当代18热门指数”中，近11 位艺术家价格指数处于上升趋势。张晓刚、刘野、曾梵志、刘小东、蔡国强等知名艺术家的精品名作仍受到买家关注。

　　60后“蓝筹股”

　　安涅丝艺术从两个方面衡量出2010年最具冲力的艺术家，其一是2010年上拍作品的平均价相比2009年的增长幅度；其二，由于艺术家的每件作品，即便是同一艺术家同一时期的作品，价格也不尽相同，因此安涅丝艺术指数采取每平方米的平均价格为参照系，将2005年至2009年一共5年的作品平均价与2010年进行对比。
　　从“2010年相比之前五年（2005至2009年）每平方米价格涨幅排名”来看，第一名冷军作品的涨幅达1183.6%，具有较为稳定的成长性。
　　冷军的画比较有特点，他喜欢用普通的画笔，将颜料和思想混合，在画布上汪洋肆意地展示出他对绘画的理解。即使不懂油画的人，站在冷军作品的面前也能感觉到一种惊心动魄的力量。
　　这位采用复印技术的艺术家，在艺术追求上却从来没有复制过去。从最初的《大柿子》等静物写生，到《五角星》等超写实主义作品，再到最后的《锯子》等，他一直在不断寻找新的台阶。 或许用“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”来形容冷军的画再适合不过。
　　而刘小东的本着“写实主义”的理念，使其画作不断刷新着拍卖纪录。著名诗人艾青之子艾未未对刘小东的作品评价道：“呈现出一个国家的伤口和一个艺术家无言的立场。”的确，刘小东对于时代变迁的阵痛如此敏感，抛却形式的浮华与宏大的叙事，将个体的真实与时代的荒谬紧密衔接，每一个普通人物在他的作品中都不同程度地形成对生命的深刻凝视。
　　观察近来热门的艺术家可以发现，大多数出生于60年代，刘大鸿出生于1962年，冷军、方力钧、刘小东出生于1963年，曾梵志、李贵君出生于1964年，忻海洲出生于1966年。
　　可见，60年代出生的艺术家已经逐渐成长为现当代艺术中的“蓝筹股”。

　　收藏代表作为上

　　艺术收藏曾经是一种非常小众的行为，而今由于亚洲的现当代艺术被全球看好，再加上海外藏家的推波助澜，中国藏家也亦步亦趋。随着2010年股市低迷，以及政策对楼市的调控，艺术市场出现反弹迹象。
　　如果将时间倒退至2001年，呈现出来的则是另一番景象，那时大量海外上世纪初期的作品杀回中国，这个回马枪可算是古玩回国潮流中的一个小插曲。而在2005年，现当代艺术又出现一轮较大升势，这轮升势一直持续到2008年，似乎可以说是大胆的“热钱”瞄上了现当代艺术市场，并豪赌了一把。
　　可惜，金融危机给现当代艺术市场来了个“下马威”。AMRC艺术研究中心资深研究员马学东在接受《投资者报》记者采访时表示，现当代艺术品价格经过金融危机那一轮下跌之后，目前算得上是一个比较理性的市场，而不像从前那样，不管知名或者不知名艺术家的作品都能炒到很高的价位。
　　实际上，投资现当代艺术的门槛并没有古董那么高，马学东认为，只要是去正规的画廊、拍卖场或者博览会购买，一般不会买到赝品，因为这些艺术品容易找到当事人进行核实。
　　对于收藏渠道，藏家则持有不同的观点。郑州一位从事业余收藏30余年的资深藏家陈先生告诉记者：“不少名家的作品泡沫不小，与其高价买入他们的作品，还不如在中央美院寻找有潜力的年轻画家，未来的增值空间或许更大。”
　　不管从何种渠道购买作品，也不管购买的是顶级艺术家还是二线艺术家的作品，收藏代表作永远不会错，毕竟代表作不容易被市场等外在因素影响价格。
　　不过，在泰瑞艺术基金看来，海派一流艺术家的作品没有京派三流画家的价格高，这充分说明我国艺术品市场仍处在初级阶段，藏家的群体不够多，藏家的鉴赏水平也有待提高。
　　此外，由于这个市场的监督机制及变现能力较弱，投资艺术品应该以艺术收藏为初衷，抱着长期持有的心态。