贺岁档三台戏，葛优有望成为“10亿俱乐部”演员第一人，在演技上能和葛优比拼的演员不是没有，但在票房号召力方面无人能出其右。从市场方面看，国产电影的确迎来了最好的时代，但从演员阵容来看，却也是国产电影的最差时代。
　　贺岁档三部大片谁是赢家还有待市场检验，但“贺岁帝”葛优无疑是今年中国电影的一大现象，走出悲情隐忍的《赵氏孤儿》，穿越类型色彩浓厚的《让子弹飞》，来到轻松搞笑的《非诚勿扰2》，三部影片，三种风格，制造出了葛优演艺生涯中最热闹的时刻。
　　20多年来，葛优以他的出色表演，赢得了平民影帝的赞誉，他的名字，也成影视业的品质保证。葛大爷不是没演过烂片，比如《气喘吁吁》公映后就把葛优搞得大汗淋漓，专门通过媒体向观众道歉，并保证“拍片有风险，接片需谨慎”。绝大多数时候，只要剧本和导演靠谱，葛优总会担当起锦上添花的责任。
　　冯小刚、姜文、陈凯歌三位导演不约而同选中葛优，可以理解成他们信任葛优的专业素养——即演技，也可以理解成在大家都承受着巨大票房压力的状况下，选择葛优能增加不少胜算。可三大导演的选择，也暴露了当下电影业的一大缺憾，偌大电影界，真正能独当一面、老少咸宜的电影男星，惟葛优一人，这未免也太悲剧了点。
　　贺岁档三台戏，葛优有望成为“10亿俱乐部”演员第一人，在演技上能和葛优比拼的演员不是没有，但在票房号召力方面无人能出其右。从市场方面看，国产电影的确迎来了最好的时代，但从演员阵容来看，这无疑也是国产电影的最差时代，综合素质高、观众覆盖面广、年富力强富有创造性的演员，实在太少了。
　　于洋、田方、石挥、刘琼、金山、金焰、赵丹、孙道临、谢添、袁牧之、蓝马等，组成了20世纪初叶至解放前的强大男演员阵容；解放后至改革开放前，于是之、王心刚、仲星火、李默然、杨在葆、崔嵬、郭振清等，创造了无数经典角色；改革开放后，王志文、刘佩琦、张丰毅、李保田、李雪健、陈道明、濮存昕、郭凯敏、周里京等，在大银幕上各领风骚。反而到了新世纪之后，内地男演员开始变得青黄不接，导演章家瑞曾公开表示，相对于香港和台湾，大陆的男演员更加难挑。
　　改革开放后和葛优同时代走红的男演员也有不少，但他们没能像葛优那样发展成为跨时代的实力派。导致男演员可选的余地不大，原因无非两种，一种是这些男演员过于坚持自己的艺术理想，或者是受限于非多元化的表演观念，把自己关在了艺术的樊笼里；另一种便是无法适应变化突然加快的娱乐需求，无法与时代脉搏同频共振，缺乏与观众打成一片的勇气，久而久之被新一代演员所取代。
　　这几年来突然释放出庞大能量的电影市场，对影星的需求量也骤然增加，但受表演功底所限，新生代男演员无法挑起大梁，只能做做陪衬，以期老大哥们退役之后自己能填补空缺。除了葛优之外，没有更多男演员可用，恐怕也是大陆电影男星交接班时期所出现的一个必然现象，但问题也随之而来，既然影坛出现“演员荒”，为何不早点“广积粮”？
　　这恐怕要更多地从演员的培养机制上找原因，专业的电影院校，每年向娱乐圈输送着大批一无生活体验、二无真情实感的表演机器，选秀节目制造着只能供短期消费的话题明星，炒作点八卦还可以，真要演电影，一个个地“触电”就死。像葛优、周星驰这样的平民明星，一没有发现渠道，二没有表现空间，想批量诞生葛优式的演员，电影界还得开阔眼界，更多一些不拘一格降人才的意识。
　　没有好演员，导演们也得负一定责任。演员是培养出来的，如果不大胆启用年轻演员，给他们以当红花的机会，如何能催生像莱昂纳多这样从偶像跨步进入实力派的挑大梁者？放弃一些对票房的在意，多担起些有益电影产业长期发展的责任，这是大陆导演们从现在开始就要认真考虑的事情了。别等到三年之后、五年之后的贺岁档，我们还只能在大银幕上看一个葛优在几部电影中来回奔走。