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| 作家爱伦-坡画像 |
纵观美国文学史，恐怕再没有哪一个作家的作品能像爱伦-坡那样，对后世的流行音乐造成如此大的影响。他那诡异的小说情节和凄冷的诗歌意境，对于不少创作者来说，都是激发灵感的源泉。乌鸦乐队(the
Raven)的队名来自爱伦-坡的长诗《乌鸦》；迈克尔-杰克逊生前也曾计划拍摄名为《埃德加-爱伦-坡的噩梦》(The Nightmare of Edgar
Allen
Poe)的音乐电影；至于哥特暗潮音乐，则更是发端于爱伦-坡在内的浪漫主义哥特小说，并以此为蓝本构筑这类音乐的世界观和精神体系。
在这样的背景下，在暗潮音乐界，出现向爱伦-坡致敬的合集也就毫不奇怪了。年初，美国暗潮音乐厂牌“23区”(Quartier23)发行了一张名为《向爱伦-坡致敬2——怪异故事集》(Tales
From The Grotesque And Arabesque-A Tribute To Edgar Allan Poe
II)的合集，全16曲，囊括了旗下一众暗潮乐队，演绎了一把哥特偶像的经典之作。
合集由瑞典新古典乐队“升腾的阴影”(Rising
Shadows)主脑个人创作的纯乐曲《献给安妮》(for
Annie)开场，营造出诡秘阴森的氛围；荷兰新民谣乐队“战狼”(Strydwolf)则演绎了军事工业风格的颂曲《致阿利斯托吉顿与哈尔莫迪乌斯的赞美诗》(Hymn
To Aristogeiton And Harmodius)；“第三行星爱默亚”(Emme Ya)的《睡美人》(the
Sleeper)，是以氛围乐的形式再现的同名悼亡长诗；这两年相当活跃已略有气候的独立暗潮乐队“印第安艺术守护神”(Nagual
Art)则将坡的短篇小说《贝蕾妮丝》(Berenice)改编成为颇有民族风味的短歌。
这张合集的风格以氛围乐和民谣为主，间有一些稍为激昂的工业歌特，但总体来说相对比较缓慢抒情，还算比较切题。
有《致敬2》，必然就有《致敬1》。早在2001年，克里奥帕特拉公司(Cleopatra
Records)就曾出过一张《恐惧之歌》(Songs of Terror)，正是这个爱伦-坡致敬系列的发端之作。集合了“仁慈与缪斯”(Faith and the
muse)、“不可思议电影院”(Cinema Strange)、“FK社团”(Kommunity FK)和“谢恩奉献物”(Ex
Voto)等当时正红的美国暗潮乐队。《向爱伦-坡致敬1》的风格更偏向相对粗粝的死亡摇滚。经过了10年时间，风水轮流转，老乐队们大多已解散或停止活动，暗潮界的音乐风格潮流所向也随之改变，从这两张同一主题的致敬专辑中，多少也能窥出一点端倪。
其实说到翻唱爱伦-坡作品的暗潮乐队，德国的“永恒沉睡”(Sopor
Aeternus)不能不提。《亡灵》(Spirits of the Dead)、《蠕虫征服者》(The Conqueror Worm)、《梦中之梦》(A
Dream Within A Dream)和《黄金国》(Eldorado)这些坡的诗歌代表作都曾被它谱曲翻唱。尤其是收录于《死情人的萨拉班舞》(Dead
Lovers' Sarabande)大碟中的《睡美人》(the
Sleeper)，将原作中所有的“她”都改作“他”，以此祭奠自杀身亡的美国死亡摇滚主脑罗兹-威廉姆斯(rozz
williams)，听起来情真意切，尽显爱伦-坡原作的凄婉哀绝。
2010-09-23 总第 405
期纵观美国文学史，恐怕再没有哪一个作家的作品能像爱伦-坡那样，对后世的流行音乐造成如此大的影响。他那诡异的小说情节和凄冷的诗歌意境，对于不少创作者来说，都是激发灵感的源泉。乌鸦乐队(the
Raven)的队名来自爱伦-坡的长诗《乌鸦》；迈克尔-杰克逊生前也曾计划拍摄名为《埃德加-爱伦-坡的噩梦》(The Nightmare of Edgar
Allen
Poe)的音乐电影；至于哥特暗潮音乐，则更是发端于爱伦-坡在内的浪漫主义哥特小说，并以此为蓝本构筑这类音乐的世界观和精神体系。
在这样的背景下，在暗潮音乐界，出现向爱伦-坡致敬的合集也就毫不奇怪了。年初，美国暗潮音乐厂牌“23区”(Quartier23)发行了一张名为《向爱伦-坡致敬2——怪异故事集》(Tales
From The Grotesque And Arabesque-A Tribute To Edgar Allan Poe
II)的合集，全16曲，囊括了旗下一众暗潮乐队，演绎了一把哥特偶像的经典之作。
合集由瑞典新古典乐队“升腾的阴影”(Rising
Shadows)主脑个人创作的纯乐曲《献给安妮》(for
Annie)开场，营造出诡秘阴森的氛围；荷兰新民谣乐队“战狼”(Strydwolf)则演绎了军事工业风格的颂曲《致阿利斯托吉顿与哈尔莫迪乌斯的赞美诗》(Hymn
To Aristogeiton And Harmodius)；“第三行星爱默亚”(Emme Ya)的《睡美人》(the
Sleeper)，是以氛围乐的形式再现的同名悼亡长诗；这两年相当活跃已略有气候的独立暗潮乐队“印第安艺术守护神”(Nagual
Art)则将坡的短篇小说《贝蕾妮丝》(Berenice)改编成为颇有民族风味的短歌。
这张合集的风格以氛围乐和民谣为主，间有一些稍为激昂的工业歌特，但总体来说相对比较缓慢抒情，还算比较切题。
有《致敬2》，必然就有《致敬1》。早在2001年，克里奥帕特拉公司(Cleopatra
Records)就曾出过一张《恐惧之歌》(Songs of Terror)，正是这个爱伦-坡致敬系列的发端之作。集合了“仁慈与缪斯”(Faith and the
muse)、“不可思议电影院”(Cinema Strange)、“FK社团”(Kommunity FK)和“谢恩奉献物”(Ex
Voto)等当时正红的美国暗潮乐队。《向爱伦-坡致敬1》的风格更偏向相对粗粝的死亡摇滚。经过了10年时间，风水轮流转，老乐队们大多已解散或停止活动，暗潮界的音乐风格潮流所向也随之改变，从这两张同一主题的致敬专辑中，多少也能窥出一点端倪。
其实说到翻唱爱伦-坡作品的暗潮乐队，德国的“永恒沉睡”(Sopor
Aeternus)不能不提。《亡灵》(Spirits of the Dead)、《蠕虫征服者》(The Conqueror Worm)、《梦中之梦》(A
Dream Within A Dream)和《黄金国》(Eldorado)这些坡的诗歌代表作都曾被它谱曲翻唱。尤其是收录于《死情人的萨拉班舞》(Dead
Lovers' Sarabande)大碟中的《睡美人》(the
Sleeper)，将原作中所有的“她”都改作“他”，以此祭奠自杀身亡的美国死亡摇滚主脑罗兹-威廉姆斯(rozz
williams)，听起来情真意切，尽显爱伦-坡原作的凄婉哀绝。
