清代红木座插屏

　　价格一路攀高

　　明代晚期，插屏升格为赏玩器，原来的实用功能开始转向装饰功能，不仅个头向单薄、微型发展，而且堂而皇之摆上桌案供人欣赏。清朝之后，更成为上流阶层人家桌案必备的陈设之一，不知把它归入木器家具好些，还是归入文玩清供更恰当。时下，上海本地插屏藏家基本分两类，一类是喜欢赏玩明清家具的“老派”藏家，他们把插屏当作旧家具中的小品物件看待；另一类是文人雅士，写作绘画的桌案上，文房四宝之外摆一座漂亮插屏，更加古色古香。这两类藏家对插屏的使用，正好佐证了插屏类的双重性。
    近年，插屏的价格一路攀高，2008年春季中鼎国际一座清代粟黄地嵌百宝博古纹插屏拍出517万元，厦门心和2008迎春古董艺术品拍卖会上，一对清乾隆碧玉雕山水人物图插屏拍了540万元。海外市场对插屏的追捧更火——香港苏富比2007春拍，一座乾隆紫檀木嵌“延年”龙凤纹古玉壁御题诗插屏创下破天荒的3413万多元！普通插屏也由几年前的不足万元快速升到几万、几十万元。

　　“三看”之后再下手

　　面对林林总总的插屏，一定要“三看”之后再下手：
　　一看材质。插屏由座框和插芯两部分组成。清中期之前的插屏大部分用紫檀、鸡翅木、黄花梨等顶级红木做底座和外框，用牙雕、剔漆、和田玉以及天然大理石做插芯。晚清以来变得鱼龙混杂，用料大不如前，尤其是民国之后紫檀等极品红木稀少，用樟木、楠木、瘿子木制成的座框已属罕有，绝大部分都用常见的山榆、乌木、黄杨根。插芯的档次也下降很多，刻瓷、螺钿、竹刻、松花石、祁阳石等都拿来做料，偶尔遇有上等好料，也因为制作古法的失传、能工巧匠的去世，制出来的插屏往往缺少神韵。所以，收藏插屏一定要细心分辨座框和插芯的材质。如果见到一座插屏的座框和插芯材质相差太远，就要当心“二手组合”了。
　　二看芯面。供人赏玩是插屏的主要功能，而插芯则是赏玩的主体，这也是座框选材单一，插芯材质却能多姿多彩的原因。无论什么材质的插芯都以双面为佳。其中如天然大理石插芯、玉石插芯、象牙插芯等都容易做到两面雕刻，另外一些如瓷板、螺钿、掐丝珐琅等工艺的双面制作难度则非常大，非大师级能工巧匠不可为也。双面插芯的优点显而易见——如果靠墙摆放，看惯一面后可随时把插屏转身，欣赏插芯的另一面。如果是隔空置放，插芯正反两面不同的图案纹饰，会给屋子营造出不同的氛围和效果。当然，这里指的是同年代、同等材质的插屏，如果在一座明朝单面插屏和一座民国双面插屏中遴选，自然首选前者。
　　三看形制。插屏的形体有大有小，并且差异很大。大者高3米有余，小者只有20厘米。常见插屏一般都是中规中矩的方形，与长方形桌面和谐匹配，凸现审美情趣。但也有一些插屏没有形制，比如乾隆帝有座“碧玉闹元宵图”插屏，插芯做成古镜形状，放在碧玉雕成的花盆底座上；乾隆帝还有一座“碧玉三星赞”插屏样式更加独特，底座分三层紫檀透雕，插芯半包，却美不胜收，2006年在香港佳士得拍得274万元人民币。