青铜器鉴定专家张定福(右一)认真地为市民鉴定器物。 　　随着民间收藏活动的升温，一批考古与鉴定领域的专家学者们，利用周末免费为市民做文物鉴别与鉴定。 　　新华社记者:杨俊江 摄

　　又是一年春拍时。正在进行的2007年艺术品春季拍卖中，香港苏富比、香港佳士得、北京保利、北京荣宝、中国嘉德、北京华辰等拍卖行纷纷举槌。
　　对2006年后中国艺术品市场的“遇冷”，经历过2004年、2005年“高热”的业内人五味杂陈，有炒家大呼“上当”，有买家迟疑观望，人们更关心，在被称为“调整年”的2007年，艺术品市场的走向又会如何？专家的观点是：艺术品市场只有直面炒作风气带来的“三宗罪”，才能降虚火、甩水分，在阵痛后迈进春天。

“三宗罪”之一：超速行驶“冒进”买家最终被“套牢”

　　2003年前后突然“发力”的中国艺术品市场，其发展的“超速度”曾令业内惊喜，现在则被证明是非理性的——部分书画价格一跌再跌，一些买家被“套牢”。2007年6月前，为周转资金进股市，艺术品市场上以买入价的1/2进行“抛售”的行为也屡见不鲜。
　　对于艺术品市场的回落，浙江画院艺术事务所总经理陶小明将其比喻作“一张罚单”——“就像在高速上开车，开得太快，就会付出代价”。
　　经济发展起来后，艺术品投资成了除房地产、股市后的最佳投资。2005年年末的统计数字显示：中国艺术品收藏爱好者和投资者达7000万人，占全国总人口的6%，年交易额近200亿元。当时预计参与人员和成交额还将以每年10%至20%的速度递增……
　　然而，到2006年后，这种“超速度”的后遗症逐渐显现。根据一位买家的自述，他在2003年买入画时价格约为5000元/平尺，后两年曾飙至2万元/平尺，2006年后则降到6000元/平尺，回顾当年“一次拍卖一个价，原本几千元的单价，一年内就涨了几倍甚至十几倍”的好光景，再面对如今说跌就跌、只要卖出就直接亏损的现状，不由得令买家叫苦不迭。
　　价格连续下跌的不仅仅是当代画家的作品，还波及到了国画和油画。如2004年成交价达30万元的一幅名画，到2007年，估价仅为10万元；一花鸟名家的画价曾超过3.5万/平尺，到2007年，其市场认可的价格已低于8000元/平尺。
　　陶小明说，艺术品市场的高涨来得太快，造成“有的艺术品本来应该慢慢上涨，但突然涨到一个不切实际的高价格”。他举陆俨少的一张画为例，“按照当年的价位在30到40万元间，但有拍卖行的老总一上来就出150万元”。恰是这种非理性的超速度，导致一些“冒进”的买家最终被“套牢”。
　　“如今价格往下走是正常的，因为这意味着调整，一个行业发展到一定程度，就要规范起来。”浙江佳宝拍卖有限公司董事长汪骥表示，艺术市场正在稳步发展，暂时调整既能锻炼收藏者的鉴赏水平，也利于培养从业人员的职业道德，调整后市场会往上走。

“三宗罪”之二：鱼龙混杂“投资”与“投机”良莠不齐

　　艺术品中有赝品，中国的收藏队伍中也存在着“投资”与“投机”良莠不齐的现象。
　　西泠印社文化艺术发展有限公司艺术总监叶三宝有着20多年的从业经历，接触过大量的收藏者。他说，艺术品市场首先要解决的是真伪问题，由于目前国内相关制度和措施还不完善，很多企业家买了赝品后，官司也打不赢，只有吃“哑巴亏”。
　　另外，在采访中，无论是拍卖行负责人、画廊经营者还是艺术家，都向记者强调这样一个观点：艺术品是一个特殊的文化产品，因此除了真伪外，还要懂得鉴赏其艺术价值，但现状是很多人在审美情趣、鉴赏眼光方面不具备艺术品经营能力，只是把它当股票炒来赚钱。
　　据浙江画院艺术事务所总经理陶小明回忆，外号“罗伯张”的香港著名收藏家张宗宪，当年在京沪两地主要拍卖会上总拿一号牌，坐一号的位置，风头极盛。陶小明曾亲眼目睹在竞拍齐白石的一副对联时，“罗伯张”一开口就报价50万元，有人竞拍后就直接报价80万元，“罗伯张”还笑嘻嘻地和拍卖师说，“敲下去吧，没有人会再举了。”陶小明说，当时国内艺术品市场还在形成之中，价格尤其是名家作品的价格有较大的上升空间，“罗伯张”的行为看似“牛气”，其实是有理可循；而2003年后在拍卖场上表现“生猛”的大陆买家，由于鉴赏知识的缺乏，则多变成盲目的“斗富”行为——在香港的佳士德、苏富比等拍卖会上，除了常报出“天价”外，有人还直接把自己的牌子订在墙上。
　　许多投机者还玩起了“击鼓传花”的游戏。“尤其是一批当代书画家，甚至亲身参与了对自己作品的炒作。”主持开办了《美术报》七届“中国书画鉴定”研修班的叶三宝，曾受外省学员的邀请去看他们的藏品，他痛心地发现，有学员花了几千万元购入的一批字画，每张价格在20万元至50万元不等，远远高于其实际价值，再投入市场自然无人问津，几千万元就“打了水漂”，“他就像在‘击鼓传花’游戏里拿到花的最后一个人，传不出去，他就被套住了”。
　　陶小明说，中国艺术品市场真正需要盘整的是急功近利、个人一夜暴富的思想。暴富的例子只是极个别，艺术品投资者应该抱着长期投资的观念。“在艺术品市场，投资和投机不一样。我关心的并不是一年、半年会产生多少效益。”杭州恒庐美术馆执行馆长席挺军说，他第一次涉足艺术品市场是在2002年，几年市场起伏，他最大的体会是“质量是硬道理”，“好的作品只会升不会跌，即使现在，好的作品价格还是上升”。

“三宗罪”之三：喧宾夺主画廊市场“形容惨淡”

　　在国外，画廊与拍卖行各司其职，分管日常与少量精品的艺术品交易。而在中国的艺术品市场里，一级画廊市场“形容惨淡”，二级拍卖市场却如火如荼。
　　叶三宝说，按照惯例，一级市场是艺术品的日常交易平台，但国内的画廊目前状态普遍不景气，除了结构失调、90%以上是当代画廊外，一些画廊在2006年后除了代销几张当代书画家的作品，甚至一年到头没有开张，或者成不了价。
　　“与此形成鲜明对比的是拍卖业很红火，尤其是小型拍卖，原本根本进不了拍卖行的作品大量涌现，这个市场不正常。” 叶三宝将其称为“二级市场把一级市场冲破了”。他说，拍卖讲求“精品”，如苏富比、佳士得等世界知名的拍卖行，拍品往往质量高而数量少，不像国内拍卖行，目前还在“成交量”上较劲，一次拍卖会的图录多达十多本书。
　　一个健康的艺术品市场，离不开正常的一级市场。据介绍，画廊的优势包括：拍卖会上常见的是几个收藏者竞拍同一作品，成交价容易“虚高”，而画廊是按照市场价来确定艺术品的价格，买家红点一贴，不会有第二人出价；一家拍卖行一般每年只举行两次拍卖会，画廊则随时随地待客。
　　国内的画廊业为何发展不起来，叶三宝认为，一是真伪问题解决不了，二是作品来源解决不了。叶三宝表示，针对目前艺术品市场现状，画廊应该坚持精品原则，努力打造艺术品一级市场，让它兴旺起来。