作为北京人艺的经典剧目，《骆驼祥子》于1957年首演，然而从1989年以后就再也没和观众见面。今年北京人艺为纪念中国话剧百年诞辰特意复排该剧，由老艺术家顾威执导，于震、王茜华两位青年演员分别扮演祥子和虎妞。顾威说：“这次不是复排，也不是重排，而是新排。”三个小时的戏下来，捋一捋导演所说的创新，似乎多是外在形式，而人物形象却随着时间的流逝难以超越。
顾威此番最强调的是还原“京味儿”，因此他要求演员说纯正的北京话（不是现在的北京话，是90年前老北京且是西北城区的话）。除了梅阡改编的原剧本中“老爷儿”“家伙座儿”“闹了归齐”“心里没病不怕冷年糕”这些北京老词儿以及“宽敞”“动弹”“学”“论”等词的变音外，又增加了“饶世界”“磨烦”等一些老北京土语。
这对于北京籍的于震还好，对于西安籍的王茜华无疑是不小的压力。或许是过于专注语言，王茜华的老北京话说得还像那么回事儿，但人物感觉上却逊于18年前的李婉芬。老舍笔下的虎妞，“长得虎头虎脑，因此吓住了男人，……她什么都和男人一样，连骂人也有男人的爽快，有时候更多一些花样。”“她的脸红起来，黑红，加上半残的粉，与青亮的灯光，好像一块煮老了的猪肝，颜色复杂而难看。”而王茜华演的虎妞，挺漂亮，并不粗俗，在车夫们面前的泼辣有些做作，在祥子面前的娇媚又有点过，倒是在刘四爷做寿时虎妞大闹的那场重头戏，王茜华的表演很有节奏。
或许是因为时代的变迁，这一版除了王德立、张万昆等几位老演员外，其他演员似乎很难找到过往的精神状态。扮演小福子的于明加或许在形象上占有优势，但是怎么看也不像旧社会被迫卖淫的心怀难言之苦的底层妇女，倒像是《北京人》中接受了新思想的瑞贞，又或是《雷雨》里在大户人家受过训练的四凤。于震演的祥子抛却了生活中的喜怒哀乐，只剩下刚直和憨厚，在虎妞病后他的落魄也与前面对比不够，于是整个人物显得不丰富、欠层次。此外，病歪歪的大个子气虚得也假，曹先生家的高妈甚至有些不知所措，几个年轻车夫也很难有90年前青年的困苦状态。
顾威曾说，他的新排重心不在祥子与虎妞的曲折故事，而在于90年前北京最底层老百姓的人情义气。但如果无法逼真刻画出当时的人物，这种努力也只能是无本之木。 |
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